សំភាសន៍ជាមួយអ្នកផ្តល់រង្វាន់ Weta Visual Effects Supervisor ដែលឈ្នះរង្វាន់ Dan Lemmon

 

Ryan T. Cusick៖ ហេ ដាន់! អ្នក​សុខសប្បាយ​ទេ?

Dan Lemmon៖ ខ្ញុំ​សុខសប្បាយ​ទេ​ចុះ​អ្នក?

RTC៖ ខ្ញុំធ្វើបានល្អណាស់ អរគុណសម្រាប់ការហៅរបស់ខ្ញុំ។ តើ​អ្នក​អាច​ប្រាប់​ខ្ញុំ​បាន​ទេ​ថា​ប្រវត្តិ​របស់​អ្នក​ជា​អ្វី​មុន​ពេល​អ្នក​ជាប់​ពាក់ព័ន្ធ​នឹង​បែបផែន​ឌីជីថល​?

DL៖ ខ្ញុំ​ជា​សិស្ស​ពីមុន​មក ហើយ​ខ្ញុំ​ធំដឹង​ក្តី​ចូលចិត្ត​ភាពយន្ត ជាពិសេស​ភាពយន្ត​បែប Sci-Fi បែប​សកម្មភាព​បែប​សកម្មភាព។ ភាពយន្តគ្រប់ប្រភេទ។ កាលខ្ញុំនៅក្មេង ខ្ញុំមិនមានឱកាសទៅមើលកុនច្រើនទេ គ្រួសារខ្ញុំមិនមានលុយច្រើនទេ។ ក្នុងអំឡុងពេលរដូវក្តៅ ពួកគេមានកម្មវិធីមួយ ហើយអ្នកអាចទៅទិញសៀវភៅសំបុត្រកុន ខ្ញុំគិតថាវាជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីរក្សាកុមារឱ្យកាន់កាប់។ ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ជាមួយនឹងក្មេងសង្កាត់មួយចំនួននឹងចុះទៅរោងកុន ហើយនឹងមានការចាក់បញ្ចាំងគ្រប់ប្រភេទ ដែលខ្លះល្អជាងរឿងផ្សេងទៀត។ រាល់ពេលអ្នកនឹងទទួលបាន ហ្គុននីឬ និងខ្សែភាពយន្តបុរាណមួយចំនួនដែលសម្គាល់ពីទសវត្សរ៍ទី 80 ។ រដ្ឋ Indiana Jones រឿងមួយទៀត ហើយភាពយន្តនោះគឺជារឿងចម្រូងចម្រាសមួយសម្រាប់ខ្ញុំ ដោយសារឪពុកម្តាយរបស់ខ្ញុំមិនចង់ឱ្យខ្ញុំមើលវា ប៉ុន្តែពួកយើងបានស្ទាក់ស្ទើរ ហើយបានឃើញវាយ៉ាងណាក៏ដោយ [សើច]។

RTC៖ វា​ពិតជា​អស្ចារ្យ! ខ្ញុំចូលចិត្តស្តាប់រឿងបែបនេះ។ [សើច]

DL៖ វា​ជា​រឿង​ពិសេស​មួយ​នៅ​ពេល​ដែល​យើង​បាន​ទៅ​មើល​កុន។ ពេលចូលរៀនវិទ្យាល័យ ខ្ញុំមានមិត្តម្នាក់ដែលមានអារម្មណ៍ដូចគ្នា។ នៅថ្ងៃចុងសប្តាហ៍ យើងនឹងចំណាយពេលរបស់យើងបង្កើតខ្សែភាពយន្តខ្លីៗរបស់យើងជាមួយនឹងកាមេរ៉ាវីដេអូ 8mm របស់យើង។ មិត្តរបស់ខ្ញុំមានតុលាយសំឡេងតូចមួយដែលយើងនឹងប្រើ ហើយគាត់បានបន្តក្លាយជាអ្នកបង្កើតគំនូរជីវចល គាត់គឺជាសិល្បករដែលមានទេពកោសល្យពិតប្រាកដ។ គាត់គឺជាអ្នកបង្កើតគំនូរជីវចល និងជាអ្នកបង្កើតរឿងនៅលើ The Simpsons អស់ជាច្រើនឆ្នាំ ហើយខ្ញុំនៅទីនេះក្នុងប្រទេស New Zealand បង្កើតបែបផែនរូបភាព។

RTC៖ តើ​មាន​ភាពយន្ត​ណា​ដែល​ធ្លាប់​និយាយ​ទៅ​កាន់​អ្នក ហើយ​អ្នក​បាន​និយាយ​ទៅ​កាន់​ខ្លួន​អ្នក​ថា 'នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​ចង់​ធ្វើ?

DL៖ ខ្ញុំបានឆ្កួតអំពី សង្គ្រាមផ្កាយ ដូចគ្នានឹងក្មេងប្រុសដទៃទៀតដែរ អាយុរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំនៅក្មេងស្អាតណាស់។ ចក្រភព ចេញ​មក។ ខ្ញុំបានឃើញ ចក្រភព និងដើមនៅលើ VHS នៅឯពិធីជប់លៀងងងុយដេក។ ខ្ញុំអាចចាំបានថាពេលណា Jedi ចេញ​មក។ អស់រយៈពេលមួយឆ្នាំដែលឈានទៅដល់ការចេញផ្សាយដែលជាមិត្តរបស់ខ្ញុំទាំងអស់ហើយខ្ញុំអាចនិយាយអំពី, ការត្រឡប់មកវិញរបស់ Jedi ហើយ​យើង​រំភើប​ណាស់​ពេល​វា​ចេញ​ដំបូង។ វាជារឿងត្រជាក់បំផុតដែលមិនធ្លាប់មាន។ គ្មានការខកចិត្តទេ ខ្ញុំមិនមានអារម្មណ៍ធ្លាក់ចុះទាល់តែសោះ ខ្ញុំរីករាយរាល់នាទីរបស់វា នោះគឺជារឿងធំមួយ។ នៅពេលដែលខ្ញុំកាន់តែចាស់បន្តិច ហើយខ្ញុំរៀននៅវិទ្យាល័យ ភាពយន្តចំនួនពីរបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំង។ មួយគឺ ស្ថានីយ 2; ខ្ញុំជាអ្នកគាំទ្រ Stan Winston ដ៏ធំមួយរួចទៅហើយ។ ពេលណា​ ស្ថានីយ 2 ចេញមកដែលជាការផ្លាស់ប្តូរហ្គេមនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃអាពាហ៍ពិពាហ៍នៃផលប៉ះពាល់ជាក់ស្តែង និងឥទ្ធិពលឌីជីថលថ្មីទាំងនេះ។ វាគ្រាន់តែជាការបំភាន់រូបភាពដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងប៉ុណ្ណោះ។ ឆ្នាំបន្ទាប់គឺ ឧទ្យាន Jurassic, ហើយនោះគឺជាខ្សែភាពយន្តសម្រាប់ខ្ញុំដែលធ្វើឱ្យខ្ញុំនិយាយថា "នោះជាអ្វីដែលខ្ញុំចង់ធ្វើ" ។ អ្វីដែលខ្ញុំចង់ធ្វើគឺបង្កើតសត្វ។

RTC៖ ខ្ញុំចាំបានថាបានឃើញ Jurassic Park បាន ជាលើកដំបូង ខ្ញុំដូចជាដប់ពីរ ឬដប់បី ហើយការឃើញដាយណូស័រទី 1 នៅលើអេក្រង់ពិតជាអស្ចារ្យណាស់ ហើយពិតជាអ្នកផ្លាស់ប្តូរហ្គេម។

DL៖ បាទ [គួរឱ្យរំភើប] ហើយជាមួយនឹងពិន្ទុ John Williams ខ្សែភាពយន្តនេះបើកឡើង ហើយអ្នកត្រូវបានគេទម្លាក់ចូលទៅក្នុងវាលស្មៅនេះ ហើយបន្ទាប់មកមានការលាតត្រដាងដ៏ធំមួយ ហើយមាន brontosauruses ហើយពួកវានៅទីនោះ ហើយវាមិនមើលទៅ ដូចជាការបញ្ឈប់ចលនា។ អ្នកក្រឡេកមកមើលភាពយន្តវិញឥឡូវនេះ ហើយអ្នកអាចមើលឃើញរឿងមួយចំនួនដែលអ្នកនឹងធ្វើខុសពីបច្ចេកវិទ្យាជឿនលឿន ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែគិតថាវាល្អខ្លាំងណាស់។

RTC៖ ខ្ញុំយល់ស្របនិងដូចគ្នាជាមួយ ស្ថានីយ 2 វា​គឺ​ជា​បំណែក​ដែល​គ្មាន​ពេល​វេលា ហើយ​ខ្ញុំ​គិត​ថា​វា​កាន់​តែ​ឡើង​ផង​ដែរ។

DL៖ ខ្ញុំគិតថាមានភាពទាក់ទាញខ្លះចំពោះគែមរដុប ខ្ញុំចូលចិត្ត Ghostbusters និងវិធីដែលអ្នកអាចដាក់រឿងជាមួយគ្នា ដោយប្រើឧបករណ៍ដែលពួកគេមាន ដរាបណាការប្រតិបត្តិក្នុងក្របខ័ណ្ឌនោះមានសមត្ថកិច្ច។ មាន​ការ​មិន​ជឿ​មួយ​ចំនួន​ដែល​អ្នក​បាន​ដើរ​ចូល​រោង​កុន​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ អង្គុយ​ក្នុង​បន្ទប់​ងងឹត​ជាមួយ​មនុស្ស​មួយ​ក្រុម​ផ្សេង​ទៀត​ធ្វើ​ពុត​ជា​ជីវិត​ពិត ទោះ​បី​ជា​ជា​ល្ខោន​ក៏​មិន​មែន​ជា​រឿង​ពិត​ដែរ ហើយ​ពេល​វេលា​ត្រូវ​បាន​គេ​បង្ហាប់។ មានរឿងជាច្រើនដែលអ្នកទទួលយក។ ខ្ញុំគិតថាជាមួយនឹងឥទ្ធិពល របារបន្តកើនឡើងខ្ពស់ និងខ្ពស់ជាងនេះ វាមានតិចដែលទស្សនិកជនត្រូវបំពេញក្នុងចិត្តរបស់ពួកគេ។ តាមវិធីខ្លះ អ្នកនិទានរឿងល្អប្រើចិត្តអ្នកទស្សនាដើម្បីបំពេញចន្លោះ។ តើអ្នកបានមើលរឿងបិសាចប៉ុន្មានដងហើយ ដែលអ្នកពិតជាជក់ចិត្ត ហើយបន្ទាប់មកនៅពេលដែលសត្វចម្លែកត្រូវបានបង្ហាញ វាប្រែជាខកចិត្តទាំងស្រុង? មានអ្វីមួយកើតឡើងនៅក្នុងក្បាលរបស់អ្នក ដែលតាមវិធីខ្លះមានភាពសម្បូរបែប និងទាក់ទាញជាងការគូររូបទាំងមូលយ៉ាងច្បាស់ ហើយខ្ញុំគិតថាទាំងនេះគឺជាចំណុចសំខាន់របស់អ្នកនិទានរឿងដ៏អស្ចារ្យគឺការទុកចន្លោះប្រហោងទាំងនោះ ហើយឱ្យទស្សនិកជនសួរសំណួរល្អៗ និងបំពេញបន្ថែម។ ទទេដោយខ្លួនឯង។

RTC៖ ប្រាកដបំផុត អ្នក​ត្រូវ​ហើយ; ការនិទានរឿងគឺវិលជុំវិញការអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលភាពយន្តបង្កើតបិសាចនៅក្នុងចិត្តរបស់ពួកគេ ហើយបាទខ្ញុំមានការខកចិត្តពីមុន [សើច]។ សម្រាប់ ពិភពនៃអាស្វា តើ​អ្នក​អាច​ពន្យល់​ពី​ដំណើរ​ការ​នៃ​ការ​ចាប់​យក​ការ​សម្ដែង​របស់​តារា​សម្ដែង ហើយ​បន្ទាប់​មក​ជំនួស​គាត់​ដោយ​សត្វ​ស្វា?

 

 

DL៖ មែនហើយ គំនិតនៅក្នុងវិធីជាច្រើនគឺស្រដៀងទៅនឹងសត្វសិប្បនិម្មិតបែបប្រពៃណី។ អ្នក​កំពុង​ប្រើ​តួ​សម្តែង​ដើម្បី​ជំរុញ​តួអង្គ ហើយ​អ្នក​គ្រាន់​តែ​ផ្លាស់​ប្តូរ​រូបរាង​តួ​សម្តែង​ប៉ុណ្ណោះ។ នេះ​ជា​រឿង​មួយ​ដែល​យើង​កំណត់​ធ្វើ​នៅ​ពេល​ធ្វើ ភពនៃស្វា; វាជាប្រពៃណីមួយដែលយើងពិតជាចង់គោរពជាមួយនឹងដើមឆ្នាំ 1968 ភពនៃស្វា. John Chambers គាត់បានឈ្នះពានរង្វាន់សម្រាប់ការតុបតែងមុខ មុនពេលមានសូម្បីតែ Academy Award សម្រាប់ការតុបតែងមុខ ពួកគេបានបង្កើតប្រភេទពិសេសសម្រាប់ការងាររបស់គាត់នៅក្នុងរឿងនោះ។ រហូត​ដល់​ដប់បី​ឆ្នាំ​ក្រោយ​មក ពួក​គេ​បាន​បង្កើត​ប្រភេទ​គ្រឿង​សម្អាង​ជា​ផ្លូវ​ការ ដូច្នេះ​វា​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់។ គំនិតដែលអ្នកយកតួសម្តែងដូចជា Roddy McDowall អ្នកដាក់គាត់នៅលើកៅអី ហើយអ្នកអនុវត្តសិប្បនិមិត្ត និងគ្រឿងប្រើប្រាស់ និងការតុបតែងមុខយ៉ាងទូលំទូលាយ ហើយភ្លាមៗនោះពួកគេនឹងត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាសត្វនេះ ដែលមើលទៅមិនដូច Roddy McDowall នោះទេ។ វាមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា ដែលទស្សនិកជននឹងឆ្លើយតបខុសពីពួកគេ ប្រសិនបើវាជាតួអង្គមនុស្ស។ កាន់តែ​មើល​ទៅ​ដូច​អា​ប៉ិ កាន់តែ​មាន​ការឆ្លើយតប​ពី​ទស្សនិកជន​។ យើងពិតជាចង់គោរពប្រពៃណីនោះ។ បញ្ហាប្រឈមមួយ នៅពេលដែលយើងគ្រោងបង្កើតភាពយន្តដំបូង Rise it គឺមានបំណងចង់ក្លាយជារឿងដើម ដែលវាមានបំណងប្រាប់រឿងអំពីកន្លែងដែលសត្វស្វាដ៏ឆ្លាតវៃទាំងនេះមកពីណា។ នៅដើមដំបូងនៃខ្សែភាពយន្ត ពួកវាត្រូវបង្ហាញភាពខុសប្លែកពីសត្វស្វាដែលអ្នកនឹងឃើញនៅក្នុងភាពយន្តឯកសារ ឬសួនសត្វ។ ជាអកុសលជាមួយនឹងមនុស្សនៅក្នុងឈុតមួយ ទោះបីជាមានការតុបតែងខ្លួនល្អបំផុតក៏ដោយ វាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការធ្វើឱ្យពួកគេមើលទៅដូចពិត 100%។ សមាមាត្ររាងកាយរបស់សត្វស្វា និងមនុស្សគឺខុសគ្នាខ្លាំងណាស់។ ដៃរបស់ Chimpanzees មានប្រវែងវែងជាង ហើយជើងរបស់ពួកគេខ្លីជាង ហើយវិធីដែលក្បាលត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងដងខ្លួន ហើយគ្រាន់តែកម្លាំងរាងកាយ និងសមាមាត្រនៃរាងកាយដែលនៅសល់គឺខុសគ្នាច្រើនដែលយើងគិតថាយើងអាចបង្កើតវាបាន។ កាន់តែមានភាពប្រាកដនិយមដោយបង្កើតតួអក្សរឌីជីថល។ យើងនៅតែចង់ឱ្យតួអង្គជំរុញតួអង្គទាំងនោះ ហើយវាគឺជាអ្វីដែលយើងបានទទួលជោគជ័យជាច្រើនកាលពីអតីតកាលជាមួយ Andy Serkis ក្នុងការបង្កើត Gollum ។ គាត់បាននាំយកតួនាទីនេះយ៉ាងច្រើន។ ប្រសិន​បើ​គាត់​គ្រាន់​តែ​ធ្វើ​សំឡេង​នៅ​ក្នុង​ស្តង់​មួយ វា​ជា​រឿង​ខុស​គ្នា​ទាំង​ស្រុង។ ការមានតួសម្តែងក្នុងឈុតនេះ ធ្វើការជាមួយតួសម្តែងផ្សេងទៀត ដើម្បីសម្រិតសម្រាំងសាច់រឿង ធ្វើការជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿង ដើម្បីសម្រិតសម្រាំងការសម្តែង អ្នកទាំងអស់គ្នាធ្វើបានល្អជាង នៅពេលដែលអ្នកអាចឱ្យអ្នកគ្រប់គ្នានៅក្នុងបន្ទប់សម្តែងជាមួយគ្នាក្នុងពេលតែមួយ។

តាមរយៈ ព្រះអម្ចាស់នៃ ring នេះ, គី​ង​កុងនិងជាពិសេស Avatar យើងបានប្រើបច្ចេកវិទ្យានេះហៅថា motion capture ហើយបន្ទាប់មកយើងពង្រីកវាទៅកន្លែងដែលយើងហៅវាថា performance capture ដែលជាការថតអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលតារាសម្តែងធ្វើជាមួយនឹងរាងកាយរបស់ពួកគេ ហើយធ្វើជាមួយនឹងមុខរបស់ពួកគេនៅពេលពួកគេធ្វើវា ហើយបន្ទាប់មកថតនោះ ហើយអនុវត្តវា ទៅជាតួអក្សរឌីជីថល។ ជាធម្មតាវាកើតឡើងជាមួយនឹងកន្លែងជាក់លាក់មួយ ជាមូលដ្ឋានដូចជាដំណាក់កាលសំឡេង អ្នកមានឧបករណ៍ជាច្រើន ធនាគារកុំព្យូទ័រ អ្នកមានកាមេរ៉ា 3 ឬដូច្នេះ - កាមេរ៉ាថតចលនាពិសេសដែលមើលឃើញតែពន្លឺអ៊ីនហ្វ្រារ៉េដដែលមើលមិនឃើញ។ អ្នករៀបចំតួសម្តែងតាមរបៀបមួយដែលពួកគេមានចំណុចតូចៗ ពួកវាជាចំណុចឆ្លុះបញ្ចាំង ហើយកញ្ចក់ឆ្លុះតូចៗទាំងនោះឆ្លុះបញ្ចាំងពីពន្លឺអ៊ីនហ្វ្រារ៉េដពីកាមេរ៉ាត្រឡប់ទៅកាមេរ៉ាវិញ។ កាមេរ៉ាមើលឃើញចំណុចពណ៌សតូចៗផ្លាស់ទីជុំវិញផ្ទៃខាងក្រោយខ្មៅ ហើយកាមេរ៉ាទាំងអស់ប្រៀបធៀបអ្វីដែលវាដឹងអំពីចំណុចពណ៌សទាំងអស់នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយខ្មៅ ហើយកុំព្យូទ័របង្កើតឡើងវិញនូវចំណុចដែលផ្លាស់ទីក្នុងលំហ XNUMXD ។

តាមរយៈដំណើរការមួយ យើងយកអាយ៉ងដែលយើងបានសាងសង់ឡើងដែលត្រូវនឹងផ្នែករបស់តួសម្តែង ហើយយើងសមនឹងអាយ៉ងនោះទៅនឹងចំនុចទាំងនោះ ដូច្នេះឥឡូវនេះយើងមានអាយ៉ងឌីជីថលរបស់តួសម្តែងដែលធ្វើចលនាដូចទៅនឹងចំនុចទាំងនោះ។ វាក៏មានដំណើរការមួយហៅថា retargeting ដែលជាកន្លែងដែលយើងយកចលនាតួអង្គនោះនៅលើអាយ៉ងរបស់ពួកគេ ហើយយើងអនុវត្តវាទៅអាយ៉ងដែលត្រូវនឹងតួអង្គដែលពួកគេកំពុងលេង។ ក្នុងករណីចលនារបស់ Caesar Andy Serkis នៅលើអាយ៉ង ហើយយើងកំពុងអនុវត្តវាទៅអាយ៉ង Caesar ដែលមានដៃវែង និងជើងខ្លី ហើយនោះជាអ្វីដែលដំណើរការកំណត់គោលដៅឡើងវិញ។

 

 

មានចលនាជាក់លាក់មួយដែលយើងមិនរើស នោះជាផ្នែកនៃដំណើរការចាប់យកការអនុវត្ត ដូចជាចលនាម្រាមដៃ និងម្រាមជើង ដែលជាវត្ថុដែលយើងត្រូវបន្ថែមនៅក្នុងស៊ុមគន្លឹះដោយដៃ។ មាន​ការ​កែ​សម្រួល​ជា​ច្រើន​ដែល​អ្នក​បង្កើត​ចលនា​ត្រូវ​ធ្វើ​ជា​ញឹក​ញាប់​ដើម្បី​កែ​សម្រួល​ទិន្នន័យ និង​ធ្វើ​ឱ្យ​វា​មើល​ទៅ​ត្រឹម​ត្រូវ 100%។ ចលនាមុខគឺជារឿងដ៏ធំ យើងមានឧបករណ៍មួយចំនួនដែលជួយវិភាគ។ យើងគូរចំណុចតូចៗគួរឱ្យអស់សំណើចនេះនៅលើមុខរបស់តារាសម្តែង រួមជាមួយនឹងកាមេរ៉ាតូចមួយដែលភ្ជាប់ទៅនឹងមួកសុវត្ថិភាពរបស់ពួកគេ ហើយវាកត់ត្រាពីរបៀបដែលចំណុចទាំងនោះផ្លាស់ទីជុំវិញ។ កុំព្យូទ័រអាចផ្តល់ឱ្យយើងនូវព័ត៌មានជាច្រើនអំពីអត្ថន័យនៃចំណុចទាំងនោះក្នុងន័យនៃការបញ្ចេញទឹកមុខ ហើយវាតម្រូវឱ្យភ្នែក និងដៃនៃចលនាផ្ទៃមុខដែលបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលដើម្បីចូលទៅ និងចុចនៅក្នុងទឹកមុខជាក់លាក់ទាំងនោះ ហើយធ្វើឱ្យពួកវាមើលទៅដូច Andy Serkis ធ្វើ។ ការសម្តែងរបស់គាត់នៅថ្ងៃនោះ។ នោះគឺជាជំនាញពិតប្រាកដ ហើយនោះជាអ្វីដែលមនុស្សស្រី និងបុរសទាំងនោះកាន់តែមានភាពល្អប្រសើរឡើងនៅពេលពួកគេធ្វើការងារបែបនេះកាន់តែច្រើនឡើងៗ។

On ភពនៃ Apes ភាពយន្ដដែលយើងចង់ផ្លាស់ទីចេញពីដំណាក់កាលសំឡេងដែលខិតខំប្រឹងប្រែង ហើយយកបច្ចេកវិទ្យានោះនៅលើទីតាំងចេញទៅកាន់ឈុតភាពយន្តដែលកំពុងដំណើរការ ហើយនោះគឺជាផ្នែកវិស្វកម្ម និងដំណើរការនីតិវិធីផ្សេងទៀតទាំងមូល ដែលស្វែងរកដំណើរការដែលយើងត្រូវគិតពីរបៀបយកប្រព័ន្ធដែលជាធម្មតាសម។ ចូលទៅក្នុងបន្ទប់ដ៏ធំដែលមានកុំព្យូទ័រច្រើន និងច្រើន ដែលអាចចំណាយពេលច្រើនសប្តាហ៍ក្នុងការរៀបចំ ហើយយើងត្រូវរកវិធីធ្វើឱ្យវាអាចចល័តបាន ហើយរៀបចំវានៅលើខ្សែភាពយន្តដែលកំពុងដំណើរការក្នុងរយៈពេល 15-20 នាទី។

RTC៖ នោះពិតជាអស្ចារ្យណាស់។ តើមានមនុស្សប៉ុន្មាននាក់នៅក្នុងក្រុមរបស់អ្នក?

DL៖ នៅថ្ងៃចាប់យកដ៏ធំមួយ យើងប្រហែលជាមាននាវិកប្រហែល 30 នាក់នៅលើឈុត។ ខ្ញុំនឹងនិយាយថាពាក់កណ្តាលនៃចំនួនទាំងនោះគឺជាវត្តមានបែបផែនមើលឃើញទូទៅរបស់យើង។ យើង​មាន​អ្នក​វាយ​តម្លៃ​ទិន្នន័យ អ្នក​ថត​រូប​ជា​ឯកសារ​យោង ខ្លួន​ខ្ញុំ​ជា​អ្នក​ត្រួត​ពិនិត្យ​បែបផែន​រូបភាព អ្នក​ផលិត តួនាទី​ប្រពៃណី​មួយ​ចំនួន​នេះ។

RTC៖ អរគុណច្រើនដែលនិយាយជាមួយខ្ញុំថ្ងៃនេះ វាពិតជារីករាយ ហើយខ្ញុំសង្ឃឹមថាយើងអាចធ្វើវាម្តងទៀតនៅថ្ងៃអនាគត។

DL៖ សេចក្តីរីករាយគឺជារបស់ខ្ញុំទាំងអស់។

 

ទំព័រ: 1 2 3