Guy Hendrix Dyas បានទទួលបរិញ្ញាបត្រផ្នែកសិល្បៈពី Chelsea School of Art និងបរិញ្ញាបត្រជាន់ខ្ពស់ពី The Royal College of Art។ Guy បានចាប់ផ្តើមអាជីពរបស់គាត់នៅទីក្រុងតូក្យូ ធ្វើការជាអ្នករចនាឧស្សាហកម្មសម្រាប់ក្រុមហ៊ុន SONY ។ ក្នុងអំឡុងពេលនោះ Guy បានចូលរួមជាមួយក្រុម Industrial Light and Magic នៅរដ្ឋកាលីហ្វ័រញ៉ា ដែលជាកន្លែងដែលគាត់បានចាប់ផ្តើមអាជីពភាពយន្តរបស់គាត់ជាអ្នកដឹកនាំសិល្បៈដែលមើលឃើញនៅលើខ្សែភាពយន្ត Twister ។ Guy បានបង្កើតជំនាញរបស់គាត់ក្នុងនាមជាអ្នកបង្កើតគំនិតអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំមុនពេលការងាររចនាផលិតកម្មដំបូងរបស់គាត់។ X2៖ X-Men United សម្រាប់ Bryan Singer ។ Guy ក៏បានធ្វើការលើខ្សែភាពយន្តដូចជា Superman Returns, Elizabeth, The Brother's Grimm, Indian Jones & The Kingdom of the Crystal Skullហើយជាការពិត។ អ្នកដំណើរ. Guy កំពុងធ្វើការ ណុកឃ្វីន។ 

អ្នករចនាផលិតកម្ម Guy Hendreix Dyas - អ្នកដំណើរ [2016]

iHorror៖ តើអ្នកអាចប្រាប់អ្នកអានរបស់យើងអំពីការរចនាផលិតកម្មបានទេ?

Guy Hendrix Dyas៖ ផលិតករភាពយន្តជំនាន់ថ្មីនេះមានតុល្យភាពល្អចំពោះអ្វីដែលគួរជា CGI និងអ្វីដែលគួរអនុវត្ត និងរឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ពីរដែលត្រូវមើលក្នុងនាមជាអ្នករចនាផលិតកម្មគឺ ទីមួយការសម្តែងរបស់សិល្បករមានភាពប្រសើរឡើង។ នៅពេលអ្នកដាក់ពួកវានៅក្នុងបរិយាកាស នៅពេលដែលពួកគេនៅទីនោះពិតប្រាកដ មិនថាវានៅក្នុងយានអវកាស ឬព្រៃដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ការសម្តែងរបស់ពួកគេមានភាពប្រសើរឡើង វាពិតជាធ្វើបាន។ ខ្ញុំដឹង ខ្ញុំបានធ្វើការលើខ្សែភាពយន្តទាំងពីរប្រភេទ។ ទីពីរ មានភាពប្រាកដនិយមជាងចំពោះភ្លើងបំភ្លឺ មិនថាមនុស្សនិយាយអ្វីនោះទេ។ ប្រសិនបើអេក្រង់ពណ៌បៃតងនៅទីនោះ វានឹងបំពុលពណ៌នៃឈុត ហើយអ្វីៗទាំងអស់នឹងត្រូវជួសជុល។ នៅពេលដែលអ្នកប្រើការថយក្រោយតាមបែបបុរាណដូចដែលស្តាប់ទៅ ប្រសិនបើអ្នកត្រូវការចលនាជាឧទាហរណ៍ ហើយអ្នកត្រូវការភូមិមួយ ហើយអ្នកត្រូវឃើញបណ្តុំផ្សែង ឬទឹកជ្រោះ នោះគឺជាពេលដែលត្រូវបង្ហាញអេក្រង់ពណ៌បៃតង។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលអ្នកមានអ្វីដែលនៅស្ងៀម ដែលមិនផ្លាស់ទី នោះគឺជាពេលដែលត្រូវប្រើជំនួយ។ បន្ទាប់មកអ្នកសន្សំប្រាក់នៅទីបំផុតផងដែរ។

អាយ។ អេ។ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការស្វែងរកតុល្យភាពនោះ។ ខ្ញុំ​ឃើញ​ថា​ភាពយន្ត​ជា​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ផ្ទុក​លើស​ចំណុះ CGI ច្រើន​ពេក​កំពុង​បន្ត។ ដូច​អ្នក​បាន​និយាយ​ដែរ ការ​មាន​តុល្យភាព​រវាង​អ្នក​ទាំង​ពីរ​ជួយ​បង្កើន​គុណភាព​ភាពយន្ត​បាន​យ៉ាង​ខ្លាំង។
GHD៖ វា​មាន​រឿង​មួយ​ផ្សេង​ទៀត​ដែល​កើត​ឡើង​ផង​ដែរ ដែល​ជា​វិន័យ​របស់​ផលិតករ។ នៅពេលអ្នកត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យផ្ទុកអ្វីៗទាំងអស់ឡើងវិញនៅក្នុងប្រកាស ហើយនិយាយថា "បាទ យើងនឹងដោះស្រាយនៅពេលក្រោយ" ការនិទានរឿងកាន់តែមានភាពច្របូកច្របល់បន្តិច ពីព្រោះអ្នកមិនចាំបាច់គិតរឿងចេញទេ អ្នកកំពុងរុញវាទៅតាមផ្លូវ។ ប៉ុន្តែ​បើ​ត្រូវ​បង្ខំ​ចិត្ត​មាន​ឈុត មាន​គ្រប់​យ៉ាង អ្នក​មិន​មាន​លេស​ទេ ត្រូវ​ថត​ឈុត​ត្រូវ​ចាប់​យក​ការ​សម្តែង។ ខ្ញុំគិតថា នោះជាទស្សនវិជ្ជារបស់ Morton ជាមួយអ្នកដំណើរ គឺអនុញ្ញាតឱ្យយើងព្យាយាមចាប់យកអារម្មណ៍ទាំងនេះរបស់មនុស្សដែលកំពុងលង់ស្នេហ៍ក្នុងលំហ ដែលជាអ្វីដែលធ្វើឱ្យគម្រោងនោះពិសេស។ មិនមានកាំភ្លើង គ្មានសត្វចម្លែក វាទាក់ទាញក្នុងវិធីជាច្រើន ដែលវារំឭកខ្ញុំអំពីខ្សែភាពយន្តបែបវិទ្យាសាស្ត្របុរាណ។ ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ខ្ញុំ វាមានអារម្មណ៍ដូចជាខ្សែភាពយន្ត Silent Running ពីទសវត្សរ៍ទី 70 ។ តើ​អ្នក​ចាំ​ទេ ដំណើរការស្ងាត់?

អាយ។ អេ។ ទេ ខ្ញុំមិនដែលឃើញវាទេ។

GHD៖ {សើច} ពួកគេធ្លាប់លេងវាឡើងវិញនៅពេលខ្ញុំនៅក្មេង។ ខ្សែភាពយន្តដ៏អស្ចារ្យអំពីបុរសម្នាក់នៅក្នុងលំហដែលព្យាយាមជួយសង្គ្រោះព្រៃឈើដែលបាត់បង់ពីផែនដី។ ប្រធានបទខ្លាំងណាស់។ ល្ងង់បន្តិចមើលពេលយប់ ប៉ុន្តែនៅតែគំនិត ខ្សែនៃគំនិតនោះឆ្លាតណាស់ ខ្ញុំគិតថា អ្នកដំណើរ ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងគ្រួសារតែមួយនៃអក្សរគិត និងឆ្លាតវៃ។ ពេលខ្ញុំកំពុងមើល Trailer ខ្ញុំសង្កេតឃើញភ្លាមថាវាមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាខ្លាំងណាស់ វាពិតជាហូរមែនទែន។ ជាច្រើនដងដែលខ្ញុំនឹងមើល Trailer បែប Sci-Fi ហើយមានរឿងជាច្រើនដែលកើតឡើងវាអាចក្លាយជាការយល់ច្រឡំយ៉ាងខ្លាំង។ ឈុតគឺអស្ចារ្យណាស់ ហើយវានឹងទាក់ទាញមនុស្សជាច្រើន។ ខ្ញុំនឹងមិនកុហកអ្នកទេ។ ខ្ញុំ​ស្ថិត​នៅ​ក្រោម​សម្ពាធ​ជា​ខ្លាំង និង​មាន​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៅ​ពេល​នេះ។ សម្រាប់ការរចនាសំណុំ ខ្ញុំបានព្យាយាមបំបែកច្បាប់មួយចំនួនទាក់ទងនឹងអ្វីដែលយើងរំពឹងទុក។ ខ្ញុំបានធ្វើការជាអ្នកបង្កើតគំនិតលើខ្សែភាពយន្តប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រជាច្រើន ហើយនេះជាលើកដំបូងក្នុងនាមជាអ្នករចនាផលិតកម្មដែលខ្ញុំមានឱកាសទទួលបន្ទុករឿងនោះ។ សម្រាប់ខ្ញុំ ខ្ញុំចង់គេចពីអន្ទាក់នៃការមកជាមួយនឹងសោភ័ណភាព ហើយរកមើលយានអវកាសដែលរត់ពេញ។ ជាធម្មតាអ្វីដែលកើតឡើងជាមួយយានអវកាស ហើយវាសមហេតុផលនៅពេលអ្នកគិតអំពីវា។ អ្នកមកជាមួយនឹងរូបរាង ពណ៌នៃជញ្ជាំង ពណ៌នៃកម្រាលឥដ្ឋ និងពណ៌ទាំងនោះមាននិន្នាការរត់ពេញយានអវកាស ដោយសារតែពួកគេចង់។ ប៉ុន្តែក្នុងករណីរបស់យើង យើងមានយានអវកាសមួយ ដែលជាមូលដ្ឋានផ្លាស់ប្តូរអ្នកដំណើរលើចម្ងាយដ៏ធំទូលាយ។ នៅពេលដែលពួកគេទៅដល់គោលដៅរបស់ពួកគេ មានរយៈពេលនៃការស្តារឡើងវិញ ដើម្បីចូលទៅក្នុងនាវាទម្លាក់ចុះទៅកាន់ភពផែនដី។ នោះគឺជាបួនខែនៃស្ថាននរកលក់រាយ; ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកចង់មើលវា ហើយសម្រាប់ខ្ញុំ នោះជាកន្លែងលេងរបស់យើងសម្រាប់លេងជាមួយនឹងពណ៌នៃខ្សែភាពយន្ត ហើយអនុញ្ញាតឱ្យយើងផ្លាស់ប្តូរអារម្មណ៍។ ខ្ញុំ​ប្រាកដ​ថា​អ្នក​រាល់​គ្នា​បាន​កត់​សម្គាល់​ឃើញ​ថា​មាន​របារ​មួយ​ជា​របារ Art Deco នៅ​កណ្តាល​យានអវកាស។ អ្នកមើលភាពយន្តដូចជាខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់នឹងកត់សម្គាល់ភាពស្រដៀងគ្នាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនជាមួយ Stanley Kubrick's បញ្ចាំងពន្លឺ. Morton និង​ខ្ញុំ​កំពុង​តែ​និយាយ​នៅ​ដើម​ដំបូង​ថា តើ​យើង​ចាប់​យក​ទំនាក់ទំនង​រវាង​តួអង្គ​របស់ Chris Jim និង Barman ដោយ​របៀប​ណា​ទើប​យើង​អាច​បង្កើត​ចំណង​ស្នេហ៍​នោះ​បាន? វាមានលក្ខណៈស្រដៀងទៅនឹងតួអង្គរបស់ Jack Nicolson នៅក្នុង បញ្ចាំងពន្លឺ ហើយយើងចូលចិត្តរបៀបដែលខ្សែភាពយន្តនោះបានជួយគម្រោងភាពឯកកោផងដែរ តាមទស្សនៈរបស់ Jack ។ ដូច្នេះ នោះគឺជាឥទ្ធិពលដ៏ធំធេងសម្រាប់យើងនៅពេលវាមកដល់បារ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែយកខ្លឹមសារនៃគំនិតនោះ ហើយបង្កើនការតុបតែង បង្កើនភាពសម្បូរបែប និងភាពកក់ក្តៅនៃឈុត។ នៅក្នុងពិភពនៃភាពឯកោ និងភាពឯកា យើងត្រូវការភ្លើងសញ្ញាមួយ ដែលយើងត្រូវការកន្លែងសម្រាប់អ្នកដំណើរពីរនាក់សម្រាប់ Jennifer និង Chris ចង់ទៅ។ ដូច្នេះមានប្រអប់គ្រឿងអលង្ការដ៏កក់ក្តៅនេះ។ មានកន្លែងដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញនេះ ជាមួយនឹងមនុស្សយន្តដ៏មានមន្តស្នេហ៍នេះ ដែលបម្រើពួកគេ ជាមនុស្សតែម្នាក់គត់ដែលពួកគេអាចជួបប្រទះ ទោះបីជាគាត់សំយោគក៏ដោយ ដូច្នេះយើងត្រូវការកន្លែងណាមួយដែលមានអារម្មណ៍ថាវាសប្បាយសម្រាប់មនុស្សទៅលេង ហើយថែមទាំងទំនើបទៀតផង។ សម្រាប់ខ្ញុំ វាជាគំនិតដ៏ឆ្ងាញ់មួយក្នុងការដាក់អ្វីមួយពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 នៅលើកប៉ាល់អវកាសដែលមកដល់ពេលនេះនាពេលអនាគត ហើយយើងបានយកគំនិតនោះ ហើយយើងបានរត់ជាមួយវា។ យើង​ចង់​ឲ្យ​ពួកគេ​ញ៉ាំ​អាហារ​បែប​រ៉ូមែនទិក។ នរក ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​មិន​ធ្វើ​ភោជនីយដ្ឋាន​បារាំង​សតវត្សរ៍​ទី 18 ដែល​មាន​សសរ​ធំ 18 ហ្វីត និង​បង្អួច​បុរាណ​មើល​ទៅ​លំហ។ ដូច្នេះ អ្នកកំពុងអង្គុយនៅទីនោះជាមួយមនុស្សជាទីស្រលាញ់របស់អ្នក ពិសាអាហារដោយភ្លើងទៀន ហើយសកលលោកកំពុងវិលជុំវិញខាងក្រៅ ហើយនោះគឺជាគំនិតដ៏អាក្រក់មួយ។ យើងមានអារម្មណ៍ថា ពួកយើងនឹងមិនមានឱកាសធ្វើបែបនេះទៀតទេ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងរត់ជាមួយវា។
អាយ។ អេ។ ចុះអាងហែលទឹកក្នុងភាពយន្តវិញ?

GHD៖ យើងបានស្វែងរកអាងហែលទឹកពិតប្រាកដមួយក្នុងទីក្រុង Atlanta ជាច្រើនខែ ហើយនៅទីបញ្ចប់ ពួកគេបានទាញគន្លឹះនៅនាទីចុងក្រោយ យើងបានជីកអាងហែលទឹកមួយនៅក្នុងចំណតរថយន្តដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកគេនៅ Pine Wood ។ [សើច] ពួកគេមិនសប្បាយចិត្តពេកទេ ប៉ុន្តែពួកគេចូលចិត្តឈុតនេះ នៅពេលដែលយើងបានបញ្ចប់ជាមួយនឹងវា។ ដូច្នេះក្នុងរយៈពេលប្រាំមួយសប្តាហ៍ យើងបានជីករណ្តៅមួយ ដែលយើងបានដាក់ជាជួរ ហើយផលិតអាងហែលទឹកទំហំអូឡាំពិកនេះ ជាមួយនឹងបង្អួចដំបូលដ៏ធំនេះ ហើយវាជាពេលវេលាដ៏ស្រស់ស្អាត។ នោះ​គឺ​ពិត​ជា​កន្លែង​ជ្រកកោន​របស់ Aurora Jennifer Lawrence។ យើងពិតជាកំពុងធ្វើការពណ៌ខៀវជ្រៅទាំងនេះ ដែលពិតជានិមិត្តរូបនៃការសម្អាត។ វាជាកន្លែងដែលនរណាម្នាក់អាចទៅលាក់ខ្លួនបាន នរណាម្នាក់នៅក្នុងស្ថានភាពលំបាករបស់នាង។

អាយ។ អេ។ ខ្ញុំ​ពិត​ជា​គិត​ថា​អ្នក​សម្រេច​បាន​នូវ​អ្វី​ដែល​អ្នក​បាន​កំណត់​ដើម្បី​សម្រេច​បាន​ជាមួយ​នឹង​ទិដ្ឋភាព​នោះ។

GHD៖ អរគុណ

អាយ។ អេ។ វា​ពិតជា​ស្រស់ស្អាត ហើយ​ឥឡូវនេះ​ដឹងថា​វា​ត្រូវបាន​សាងសង់​ពិតប្រាកដ​មែន ហើយ​មិនមែន CGI គឺ​ពិតជា​អស្ចារ្យ​ណាស់​។

GHD៖ ឈុតដែលនឹងធ្វើឱ្យមនុស្សមិនជឿថាវាត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយសារតែវាចម្លែកខ្លាំងណាស់គឺជាអ្វីដែលគេហៅថាការសង្កេត។ វា​ជា​កន្លែង​ធំ​មួយ​ដែល​មាន​ឆ្អឹង​ជំនីរ​ដែល​មាន​ចលនា​ខ្លាំង​ដែល​មក​ជុំវិញ។ ពួកវាត្រូវបានធ្វើពីឈើយ៉ាងស្រស់ស្អាត ដោយត្រូវបានបូមខ្សាច់យ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ពួកវាមើលទៅដូចជាយ៉ាន់ស្ព័រនាពេលអនាគត ប៉ុន្តែនៅលើខ្សែភាពយន្ត ពួកវាមើលទៅដូចជាផលិតនៅលើកុំព្យូទ័រ។\

អាយ។ អេ។ អរគុណច្រើន ប្រុស!

សូមរង់ចាំសម្រាប់ការពិនិត្យឡើងវិញនៃខ្សែភាពយន្ត និងការសម្ភាសន៍ជាច្រើនទៀតសម្រាប់ក្រុមហ៊ុន Sony អ្នកដំណើរ នៅប៉ុន្មានសប្តាហ៍ខាងមុខ!

 

 

ទំព័រ: 1 2