តំណពូជ តំណាងឱ្យសមិទ្ធិផលជំនាន់នៅក្នុងការផលិតភាពយន្តនិងរយៈពេលផលិតភាពយន្តដ៏រន្ធត់។ ចាប់តាំងពី តំណពូជ បញ្ចាំងនៅមហោស្រពភាពយន្តសាន់ដេនៅខែមករាឆ្នាំ ២០១៨ ។ តំណពូជ ត្រូវបានគេប្រៀបធៀបទៅនឹងចំណងជើងខ្សែភាពយន្តបែបរន្ធត់បែបបុរាណ អ៊ិចស្ត្រូស។ និង បញ្ចាំងពន្លឺ. 

តំណពូជ បានបង្កើតកេរ្តិ៍ឈ្មោះគួរឱ្យភ័យខ្លាចបែបនេះដែលការចេញផ្សាយល្ខោនរបស់វាស្ទើរតែមើលទៅដូចជាប្រឆាំងនឹងអាកាសធាតុ។ អ្នករាល់គ្នាដែលបានឃើញ តំណពូជ បានប្រកាសថាខ្សែភាពយន្តនេះគឺជារឿងបុរាណ។ 

តំណពូជ នេះគឺជាការបង្ហាញស្នាដៃដំបូងសម្រាប់ផលិតករភាពយន្ត Ari Asterដែលបានចំណាយពេលមួយទសវត្សរ៍កន្លងមកដើម្បីផលិតខ្សែភាពយន្តខ្លី។ អាស្ទ័រនិយាយថា“ ប្រតិកម្មគួរឱ្យរំភើបណាស់។ និយាយដោយស្មោះត្រង់ទៅដំបូងខ្ញុំមានអារម្មណ៍ធូរស្បើយណាស់ដែលមនុស្សមិនគិតថាវាជាបំណែកធំមួយ។ 

តំណពូជ ប្រាប់រឿងរ៉ាវរបស់អានីហ្រ្គែហាម (តុនីកូស្តា) ស្ត្រីម្នាក់ដែលសង្ស័យថាមរណភាពរបស់ម្ដាយនាងបានបញ្ចេញកម្លាំងអរូបីយដែលគំរាមកំហែងបំផ្លាញអានីនិងក្រុមគ្រួសាររបស់នាង។ 

DG: តើអ្វីទៅជាដើមកំណើតនៃការបំផុសគំនិតសម្រាប់តំណពូជហើយតើចំណងជើងខ្សែភាពយន្តមានសារៈសំខាន់អ្វីខ្លះ? 

AA: ខ្ញុំចង់ធ្វើសមាធិធ្ងន់ធ្ងរលើទុក្ខសោកនិងរបួសដែលបណ្តើរ ៗ ទៅជាសុបិន្តអាក្រក់ - វិធីដែលជីវិតអាចមានអារម្មណ៍ដូចជាសុបិន្តអាក្រក់នៅពេលគ្រោះមហន្តរាយកើតឡើង។ សារៈសំខាន់ពិតនៃចំណងជើងមិនគួរទោរទន់ទៅលើអ្នកមើលរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃខ្សែភាពយន្តនោះទេប៉ុន្តែគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីនិយាយ តំណពូជ ត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បងជាមួយនឹងភាពអសកម្មនៃទំនាក់ទំនងគ្រួសារ។ ក្នុងរយៈពេលនៃខ្សែភាពយន្តនេះវាកាន់តែច្បាស់ថាគ្រួសារនេះគ្មានឆន្ទៈសេរីទេ។ ជោគវាសនារបស់ពួកគេត្រូវបានប្រគល់ទៅឱ្យពួកគេហើយវាជាមរតកដែលពួកគេមិនមានក្តីសង្ឃឹមក្នុងការរញ្ជួយ។

DG: តើប្រធានបទអ្វីខ្លះដែលអ្នកចង់ស្វែងយល់ជាមួយខ្សែភាពយន្តនេះ? 

AA: មានខ្សែភាពយន្តជាច្រើនអំពីសោកនាដកម្មដែលនាំឱ្យមនុស្សរួមគ្នានិងពង្រឹងចំណង។ ខ្ញុំចង់បង្កើតខ្សែភាពយន្តអំពីគ្រប់វិធីទាំងអស់ដែលភាពទុក្ខព្រួយអាចធ្វើអោយមនុស្សបែកបាក់គ្នានិងរបៀបដែលការប៉ះទង្គិចផ្លូវចិត្តអាចផ្លាស់ប្តូរមនុស្សម្នាក់បាន - ហើយមិនចាំបាច់ប្រសើរទេ! តំណពូជគឺជាអាហារប៊ូហ្វេនៃសេណារីយ៉ូដ៏អាក្រក់បំផុតដែលនាំទៅដល់ទីបញ្ចប់គ្មានសង្ឃឹមនិងគ្មានទីបញ្ចប់។ ឥឡូវនេះខ្ញុំគ្រាន់តែត្រូវការការស៊ើបអង្កេតហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំចង់ធ្វើអ្វីៗទាំងអស់។

DG: តើអ្វីទៅជាយុទ្ធសាស្ត្រចក្ខុវិស័យដែលអ្នកនិងអ្នកភាពយន្តរបស់អ្នកបានពិភាក្សាមុនពេលចាប់ផ្តើមការថតហើយតើអ្នកនឹងពណ៌នាអំពីរូបរាងនិងសម្លេងរបស់ខ្សែភាពយន្តយ៉ាងដូចម្តេច?

AA: អញ្ចឹងខ្ញុំបានធ្វើការជាមួយ DP របស់ខ្ញុំគឺ Pawel Pogorzelski ចាប់តាំងពីខ្ញុំបានជួបគាត់នៅឯ AFI ហើយយើងបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លី។ យើងនិយាយភាសាតែមួយដល់កម្រិតដែលយើងមានការអាក់អន់ចិត្តនឹងគ្នានៅពេលមានការខ្វែងគំនិតឬការយល់ច្រលំ។ វិធីដែលខ្ញុំធ្វើការ - ហើយខ្ញុំប្រាកដថាមានវិធីល្អប្រសើរជាងមុនក្នុងការធ្វើការ - គឺខ្ញុំតែងតែចាប់ផ្តើមដោយការបញ្ចូលបញ្ជីចាក់ហើយខ្ញុំមិននិយាយជាមួយនរណាម្នាក់នៅក្នុងក្រុមនាវិកទេរហូតដល់បញ្ជីថតចប់។ ពីទីនោះសំណួរនៃការប្រតិបត្តិភ្លើងបំភ្លឺការរចនាផលិតកម្មជាដើមក្លាយជាចំណុចកណ្តាល។ ប៉ុន្តែដំបូងគ្រប់ប្រធានមន្ទីរទាំងអស់ត្រូវតែមានលទ្ធភាពមើលឃើញខ្សែភាពយន្តនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ។ ក្នុងករណីនេះកាមេរ៉ានឹងមានសារធាតុរាវខ្ជិលឃ្លាំមើលការសម្លាប់រង្គាល។ សម្លេងគឺពិបាកនិយាយជាមួយ ... ប៉ុន្តែខ្ញុំអាចនិយាយបានថាខ្ញុំនឹងប្រាប់បុគ្គលិកជាញឹកញាប់ថាខ្សែភាពយន្តនេះគួរតែមានអារម្មណ៍អាក្រក់។ យើងនៅជាមួយគ្រួសារហើយយើងបានចូលរួមជាមួយពួកគេនៅក្នុងភាពល្ងង់ខ្លៅរបស់យើងអំពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងប៉ុន្តែក៏គួរតែមានអារម្មណ៍ថាយើងកំពុងមើលពួកគេពីទស្សនវិស័យគួរឱ្យសោកសៅជាងមុន។ 

DG: តើអ្វីទៅជាឥទ្ធិពលប្រភេទដែលអ្នកបាននាំឱ្យខ្សែភាពយន្តនេះហើយតើអ្នកគិតថាទស្សនិកជននឹងមានអារម្មណ៍ទាក់ទាញនិងគួរឱ្យខ្លាចបំផុតចំពោះខ្សែភាពយន្តនេះយ៉ាងដូចម្តេច? 

AA: វាមានសារៈសំខាន់ណាស់សម្រាប់ខ្ញុំដែលយើងចូលរួមសម្តែងល្ខោនគ្រួសារមុនពេលយើងចូលរួមនៅក្នុងធាតុភ័យរន្ធត់។ ខ្សែភាពយន្តនេះចាំបាច់ត្រូវឈរដោយខ្លួនឯងដូចជាសោកនាដកម្មក្នុងស្រុកមុនពេលដែលវាអាចធ្វើការជាខ្សែភាពយន្តគួរឱ្យខ្លាច។ ដូច្នេះភាគច្រើននៃឯកសារយោងដែលខ្ញុំបានផ្តល់ឱ្យនាវិកមិនមែនជាខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ទេ។ Mike Leigh គឺម្នាក់ជាពិសេស អាថ៌កំបាំងនិងកុហក និង ទាំងអស់​ឫ​ទទេ។ យើងក៏បាននិយាយយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ ព្យុះទឹកកក និង នៅក្នុងបន្ទប់គេងដែលមានភាពផ្ទុយស្រឡះនៅសញ្ញា ៣០ នាទីដែលមិនខុសពីអ្វីដែលមាននៅក្នុងតំណពូជ។ Bergman គឺជាវីរបុរសម្នាក់ក្នុងចំណោមវីរបុរសរបស់ខ្ញុំហើយការយំនិងវីស្គីគឺជាអ្វីដែលខ្ញុំបានគិតរួមជាមួយសរទរដូវសូណាតាសម្រាប់វិធីដែលវាទាក់ទងនឹងទំនាក់ទំនងរវាងម្តាយនិងកូនស្រី។ ខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ដែលយើងបានពិភាក្សាភាគច្រើនគឺពីទសវត្ស ៦០ និង ៧០ ។ ទារករ៉ូស្មែរី គឺជាចំណុចសំខាន់មួយ។ កុំមើលទៅឥឡូវនេះ គឺធំមួយ។ ជាទូទៅនីកូឡារ៉ូហ្គេគឺធំសម្រាប់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំចូលចិត្តរបស់ Jack Clayton អ្នកគ្មានទោស។ ហើយបន្ទាប់មកមានខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ដ៏អស្ចារ្យរបស់ជប៉ុន - យូយស៊ូ, អូនីបាបា, ចក្រភពនៃតណ្ហា, ក្វាន់ដាន, គូរ៉ូនកូ...

DG: តើអ្នកនឹងពិពណ៌នាយ៉ាងដូចម្តេចអំពីភាពស្វាហាប់របស់ក្រុមគ្រួសារដែលមាននៅក្នុងគ្រួសារហ្គ្រេមនៅពេលយើងជួបពួកគេជាលើកដំបូងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តហើយតើអ្នកនឹងពិពណ៌នាយ៉ាងដូចម្តេចអំពីដំណើរដែលពួកគេធ្វើដំណើរឆ្លងកាត់ខ្សែភាពយន្ត? 

AA: ហ្គ្រេមហាំបានដាច់ឆ្ងាយពីគ្នានៅពេលយើងជួបពួកគេ។ ខ្យល់ចាំបាច់ក្រាស់ជាមួយប្រវត្ដិសាស្ដ្រដែលមិនចេះដឹង។ ពីទីនោះរឿងរ៉ាវកើតឡើងដែលគ្រាន់តែជួយធ្វើឱ្យពួកគេដាច់ឆ្ងាយហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃខ្សែភាពយន្តសមាជិកម្នាក់ៗនៃគ្រួសារក្លាយជាមនុស្សចម្លែកសរុប - ប្រសិនបើមិនមែនជាការកើនឡើងទ្វេដងនៃខ្លួនពួកគេ - ទៅអ្នកផ្សេងទៀត។ ដើម្បីដកស្រង់អត្ថបទរបស់ហ្វ្រូដលើភាពមិនស្មោះត្រង់ផ្ទះនៅ តំណពូជ ក្លាយជាមិនខាន។

DG: តើអ្នកនឹងពិពណ៌នាយ៉ាងដូចម្តេចអំពីវត្តមាននៃវត្តមានដែលជេរប្រមាថដែលញាំញីគ្រួសារហ្គ្រេមនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តហើយតើពួកគេឆ្លើយតបយ៉ាងដូចម្តេចចំពោះរឿងនេះ?

AA: មានឥទ្ធិពលពុលជាច្រើននៅពេលលេង។ កំហុសការតូចចិត្តការស្តីបន្ទោសការមិនទុកចិត្ត ... ហើយបន្ទាប់មកក៏មានបិសាចផងដែរ។ 

DG: តើអ្នកនឹងពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈនៃទំនាក់ទំនងដែលមានទាំងជីវិតនិងមរណភាពរវាងឆាលីនិងជីដូនរបស់នាងអេលឡែនយ៉ាងដូចម្តេច? 

ចឹងៈដើម្បីពន្យល់រឿងនេះអាចជាការក្បត់នឹងការលាតត្រដាងដ៏ធំមួយចំនួននៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត។ ខ្ញុំនឹងចៀសវាងកុំអោយលេខមួយស្ទួន!

DG: តើអ្វីជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតដែលអ្នកបានប្រឈមមុខក្នុងកំឡុងពេលថតកុន? 

AA: យើងបានសាងសង់ផ្នែកខាងក្នុងទាំងមូលនៃផ្ទះនៅលើឆាកសំលេង។ អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងផ្ទះត្រូវបានរចនានិងសាងសង់ឡើងពីទទេ។ លើសពីនេះទៅទៀតយើងមានបញ្ហាប្រឈមបន្ថែមទៀតនៃតម្រូវការដើម្បីបង្កើតការចម្លងខ្នាតតូចនៃផ្ទះ (ក្នុងចំណោមខ្នាតតូចផ្សេងទៀតជាច្រើន) ។ នេះមានន័យថាយើងចាំបាច់ត្រូវរចនាគ្រប់ធាតុនៃគេហដ្ឋានអោយបានល្អមុនពេលបាញ់។ នេះមិនគ្រាន់តែមានន័យថាយើងចាំបាច់ត្រូវសម្រេចចិត្តលើប្លង់ផ្ទះនិងវិមាត្រនៃបន្ទប់ដែលតាមពិតវាជារឿងងាយស្រួលបំផុតសំរាប់អ្នកជំនាញខ្នាតតូចរូបនេះ។ វាមានន័យថាយើងចាំបាច់ត្រូវធ្វើការសម្រេចចិត្តដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការស្លៀកពាក់ឈុតនេះតាំងពីដំបូង។ ដូច្នេះយើងត្រូវដឹងថាតើគ្រឿងសង្ហារិមនឹងជាអ្វីផ្ទាំងរូបភាពនឹងជារុក្ខជាតិអ្វីដែលយើងមាននៅក្នុងបន្ទប់នីមួយៗតើយើងនឹងដាក់អ្វីនៅលើបង្អួចនិងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ យើងបានបាញ់អ្វីៗទាំងអស់ដែលពាក់ព័ន្ធនឹងតុក្កតានៅក្នុងផលិតកម្មរបស់យើងកាលពីសប្តាហ៍មុនហើយវាតឹងតែងណាស់ដែលយើងបានដឹកជញ្ជូនខ្នាតតូចនៅថ្ងៃដែលពួកគេត្រូវបានគេបាញ់។

តំណពូជ នឹងចេញនៅថ្ងៃទី ៨ ខែមិថុនាឆ្នាំ ២០១៨ ។