តំណពូជ តំណាងឱ្យលក្ខណៈពិសេសដឹកនាំដំបូងសម្រាប់ Ari Asterដែលធ្លាប់ដឹកនាំរឿងខ្លីចំនួន ៦ រឿង។ មិន​ធ្លាប់​មាន​ចាប់​តាំង​ពី​ការ តំណពូជ ការបញ្ចាំងជាលើកដំបូងនៅមហោស្រពភាពយន្តសាន់ដេនៅខែមករាឆ្នាំ ២០១៨ ក្រុមអ្នករិះគន់បានប្រៀបធៀប តំណពូជ ទៅខ្សែភាពយន្តល្បីដូចជា ទារករ៉ូស្មែរី និង បញ្ចាំងពន្លឺ ហើយដាក់ស្លាកឈ្មោះអាស្ទ័រជាអ្នកជំនាញ។

បទសម្ភាសន៍ដូចខាងក្រោមជាមួយអេស្ទ័រត្រូវបានធ្វើឡើងតាមរយៈអ៊ីម៉ែលនៅសប្តាហ៍ដំបូងនៃខែមេសា។  តំណពូជ បើកសម្ពោធរោងភាពយន្តនៅថ្ងៃទី ៨ ខែមិថុនា។

DG: តើអ្វីទៅជាដើមកំណើតនៃការបំផុសគំនិតសម្រាប់តំណពូជហើយតើចំណងជើងខ្សែភាពយន្តមានសារៈសំខាន់អ្វីខ្លះ?

AA: ខ្ញុំចង់ធ្វើសមាធិធ្ងន់ធ្ងរលើទុក្ខសោកនិងរបួសដែលបណ្តើរ ៗ ទៅជាសុបិន្តអាក្រក់ - វិធីដែលជីវិតអាចមានអារម្មណ៍ដូចជាសុបិន្តអាក្រក់នៅពេលគ្រោះមហន្តរាយកើតឡើង។ សារៈសំខាន់ពិតនៃចំណងជើងមិនគួរទោរទន់ទៅលើអ្នកមើលរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃខ្សែភាពយន្តនោះទេប៉ុន្តែគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីនិយាយ តំណពូជ ត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បងជាមួយនឹងភាពអសកម្មនៃទំនាក់ទំនងគ្រួសារ។ ក្នុងរយៈពេលនៃខ្សែភាពយន្តនេះវាកាន់តែច្បាស់ថាគ្រួសារនេះគ្មានឆន្ទៈសេរីទេ។ ជោគវាសនារបស់ពួកគេត្រូវបានប្រគល់ទៅឱ្យពួកគេហើយវាជាមរតកដែលពួកគេមិនមានក្តីសង្ឃឹមក្នុងការរញ្ជួយ។

DG: តើប្រធានបទអ្វីខ្លះដែលអ្នកចង់ស្វែងយល់ជាមួយខ្សែភាពយន្តនេះ?

AA: មានខ្សែភាពយន្តជាច្រើនអំពីសោកនាដកម្មដែលនាំឱ្យមនុស្សរួមគ្នានិងពង្រឹងចំណង។ ខ្ញុំចង់បង្កើតខ្សែភាពយន្តអំពីគ្រប់វិធីទាំងអស់ដែលភាពទុក្ខព្រួយអាចធ្វើអោយមនុស្សបែកបាក់គ្នានិងរបៀបដែលការប៉ះទង្គិចផ្លូវចិត្តអាចផ្លាស់ប្តូរមនុស្សម្នាក់បាន - ហើយមិនចាំបាច់ប្រសើរទេ! តំណពូជគឺជាអាហារប៊ូហ្វេនៃសេណារីយ៉ូដ៏អាក្រក់បំផុតដែលនាំទៅដល់ទីបញ្ចប់គ្មានសង្ឃឹមនិងគ្មានទីបញ្ចប់។ ឥឡូវនេះខ្ញុំគ្រាន់តែត្រូវការការស៊ើបអង្កេតហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំចង់ធ្វើអ្វីៗទាំងអស់។

DG: តើអ្វីទៅជាយុទ្ធសាស្ត្រចក្ខុវិស័យដែលអ្នកនិងអ្នកភាពយន្តរបស់អ្នកបានពិភាក្សាមុនពេលចាប់ផ្តើមការថតហើយតើអ្នកនឹងពណ៌នាអំពីរូបរាងនិងសម្លេងរបស់ខ្សែភាពយន្តយ៉ាងដូចម្តេច?

AA: អញ្ចឹងខ្ញុំបានធ្វើការជាមួយ DP របស់ខ្ញុំគឺ Pawel Pogorzelski ចាប់តាំងពីខ្ញុំបានជួបគាត់នៅឯ AFI ហើយយើងបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លី។ យើងនិយាយភាសាតែមួយដល់កម្រិតដែលយើងមានការអាក់អន់ចិត្តនឹងគ្នានៅពេលមានការខ្វែងគំនិតឬការយល់ច្រលំ។ វិធីដែលខ្ញុំធ្វើការ - ហើយខ្ញុំប្រាកដថាមានវិធីល្អប្រសើរជាងមុនក្នុងការធ្វើការ - គឺខ្ញុំតែងតែចាប់ផ្តើមដោយការបញ្ចូលបញ្ជីចាក់ហើយខ្ញុំមិននិយាយជាមួយនរណាម្នាក់នៅក្នុងក្រុមនាវិកទេរហូតដល់បញ្ជីថតចប់។ ពីទីនោះសំណួរនៃការប្រតិបត្តិភ្លើងបំភ្លឺការរចនាផលិតកម្មជាដើមក្លាយជាចំណុចកណ្តាល។ ប៉ុន្តែដំបូងគ្រប់ប្រធានមន្ទីរទាំងអស់ត្រូវតែមានលទ្ធភាពមើលឃើញខ្សែភាពយន្តនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ។ ក្នុងករណីនេះកាមេរ៉ានឹងមានសារធាតុរាវខ្ជិលឃ្លាំមើលការសម្លាប់រង្គាល។ សម្លេងគឺពិបាកនិយាយជាមួយ ... ប៉ុន្តែខ្ញុំអាចនិយាយបានថាខ្ញុំនឹងប្រាប់បុគ្គលិកជាញឹកញាប់ថាខ្សែភាពយន្តនេះគួរតែមានអារម្មណ៍អាក្រក់។ យើងនៅជាមួយគ្រួសារហើយយើងបានចូលរួមជាមួយពួកគេនៅក្នុងភាពល្ងង់ខ្លៅរបស់យើងអំពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងប៉ុន្តែក៏គួរតែមានអារម្មណ៍ថាយើងកំពុងមើលពួកគេពីទស្សនវិស័យគួរឱ្យសោកសៅជាងមុន។

DG: តើអ្វីទៅជាឥទ្ធិពលប្រភេទដែលអ្នកបាននាំឱ្យខ្សែភាពយន្តនេះហើយតើអ្នកគិតថាទស្សនិកជននឹងមានអារម្មណ៍ទាក់ទាញនិងគួរឱ្យខ្លាចបំផុតចំពោះខ្សែភាពយន្តនេះយ៉ាងដូចម្តេច?

AA: វាមានសារៈសំខាន់ណាស់សម្រាប់ខ្ញុំដែលយើងចូលរួមសម្តែងល្ខោនគ្រួសារមុនពេលយើងចូលរួមនៅក្នុងធាតុភ័យរន្ធត់។ ខ្សែភាពយន្តនេះចាំបាច់ត្រូវឈរដោយខ្លួនឯងដូចជាសោកនាដកម្មក្នុងស្រុកមុនពេលដែលវាអាចធ្វើការជាខ្សែភាពយន្តគួរឱ្យខ្លាច។ ដូច្នេះភាគច្រើននៃឯកសារយោងដែលខ្ញុំបានផ្តល់ឱ្យនាវិកមិនមែនជាខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ទេ។ Mike Leigh គឺម្នាក់ជាពិសេស អាថ៌កំបាំងនិងកុហក និង ទាំងអស់​ឫ​ទទេ។ យើងក៏បាននិយាយយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ ព្យុះទឹកកក និង នៅក្នុងបន្ទប់គេងដែលមានភាពផ្ទុយស្រឡះនៅសញ្ញា ៣០ នាទីដែលមិនខុសពីអ្វីដែលមាននៅក្នុងតំណពូជ។ Bergman គឺជាវីរបុរសម្នាក់ក្នុងចំណោមវីរបុរសរបស់ខ្ញុំហើយការយំនិងវីស្គីគឺជាអ្វីដែលខ្ញុំបានគិតរួមជាមួយសរទរដូវសូណាតាសម្រាប់វិធីដែលវាទាក់ទងនឹងទំនាក់ទំនងរវាងម្តាយនិងកូនស្រី។ ខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ដែលយើងបានពិភាក្សាភាគច្រើនគឺពីទសវត្ស ៦០ និង ៧០ ។ ទារករ៉ូស្មែរី គឺជាចំណុចសំខាន់មួយ។ កុំមើលទៅឥឡូវនេះ គឺធំមួយ។ ជាទូទៅនីកូឡារ៉ូហ្គេគឺធំសម្រាប់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំចូលចិត្តរបស់ Jack Clayton អ្នកគ្មានទោស។ ហើយបន្ទាប់មកមានខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ដ៏អស្ចារ្យរបស់ជប៉ុន - យូយស៊ូ, អូនីបាបា, ចក្រភពនៃតណ្ហា, ក្វាន់ដាន, គូរ៉ូនកូ...

DG: តើអ្នកនឹងពិពណ៌នាយ៉ាងដូចម្តេចអំពីភាពស្វាហាប់របស់ក្រុមគ្រួសារដែលមាននៅក្នុងគ្រួសារហ្គ្រេមនៅពេលយើងជួបពួកគេជាលើកដំបូងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តហើយតើអ្នកនឹងពិពណ៌នាយ៉ាងដូចម្តេចអំពីដំណើរដែលពួកគេធ្វើដំណើរឆ្លងកាត់ខ្សែភាពយន្ត?

AA: ហ្គ្រេមហាំបានដាច់ឆ្ងាយពីគ្នានៅពេលយើងជួបពួកគេ។ ខ្យល់ចាំបាច់ក្រាស់ជាមួយប្រវត្ដិសាស្ដ្រដែលមិនចេះដឹង។ ពីទីនោះរឿងរ៉ាវកើតឡើងដែលគ្រាន់តែជួយធ្វើឱ្យពួកគេដាច់ឆ្ងាយហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃខ្សែភាពយន្តសមាជិកម្នាក់ៗនៃគ្រួសារក្លាយជាមនុស្សចម្លែកសរុប - ប្រសិនបើមិនមែនជាការកើនឡើងទ្វេដងនៃខ្លួនពួកគេ - ទៅអ្នកផ្សេងទៀត។ ដើម្បីដកស្រង់អត្ថបទរបស់ហ្វ្រូដលើភាពមិនស្មោះត្រង់ផ្ទះនៅ តំណពូជ ក្លាយជាមិនខាន។

DG: តើអ្នកនឹងពិពណ៌នាយ៉ាងដូចម្តេចអំពីវត្តមាននៃវត្តមានដែលជេរប្រមាថដែលញាំញីគ្រួសារហ្គ្រេមនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តហើយតើពួកគេឆ្លើយតបយ៉ាងដូចម្តេចចំពោះរឿងនេះ?

AA: មានឥទ្ធិពលពុលជាច្រើននៅពេលលេង។ កំហុសការតូចចិត្តការស្តីបន្ទោសការមិនទុកចិត្ត ... ហើយបន្ទាប់មកក៏មានបិសាចផងដែរ។

DG: តើអ្នកនឹងពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈនៃទំនាក់ទំនងដែលមានទាំងជីវិតនិងមរណភាពរវាងឆាលីនិងជីដូនរបស់នាងអេលឡែនយ៉ាងដូចម្តេច?

ចឹងៈដើម្បីពន្យល់រឿងនេះអាចជាការក្បត់នឹងការលាតត្រដាងដ៏ធំមួយចំនួននៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត។ ខ្ញុំនឹងចៀសវាងកុំអោយលេខមួយស្ទួន!

DG: តើអ្វីជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតដែលអ្នកបានប្រឈមមុខក្នុងកំឡុងពេលថតកុន?

AA: យើងបានសាងសង់ផ្នែកខាងក្នុងទាំងមូលនៃផ្ទះនៅលើឆាកសំលេង។ អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងផ្ទះត្រូវបានរចនានិងសាងសង់ឡើងពីទទេ។ លើសពីនេះទៅទៀតយើងមានបញ្ហាប្រឈមបន្ថែមទៀតនៃតម្រូវការដើម្បីបង្កើតការចម្លងខ្នាតតូចនៃផ្ទះ (ក្នុងចំណោមខ្នាតតូចផ្សេងទៀតជាច្រើន) ។ នេះមានន័យថាយើងចាំបាច់ត្រូវរចនាគ្រប់ធាតុនៃគេហដ្ឋានអោយបានល្អមុនពេលបាញ់។ នេះមិនគ្រាន់តែមានន័យថាយើងចាំបាច់ត្រូវសម្រេចចិត្តលើប្លង់ផ្ទះនិងវិមាត្រនៃបន្ទប់ដែលតាមពិតវាជារឿងងាយស្រួលបំផុតសំរាប់អ្នកជំនាញខ្នាតតូចរូបនេះ។ វាមានន័យថាយើងចាំបាច់ត្រូវធ្វើការសម្រេចចិត្តដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការស្លៀកពាក់ឈុតនេះតាំងពីដំបូង។ ដូច្នេះយើងត្រូវដឹងថាតើគ្រឿងសង្ហារិមនឹងជាអ្វីផ្ទាំងរូបភាពនឹងជារុក្ខជាតិអ្វីដែលយើងមាននៅក្នុងបន្ទប់នីមួយៗតើយើងនឹងដាក់អ្វីនៅលើបង្អួចនិងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ យើងបានបាញ់អ្វីៗទាំងអស់ដែលពាក់ព័ន្ធនឹងតុក្កតានៅក្នុងផលិតកម្មរបស់យើងកាលពីសប្តាហ៍មុនហើយវាតឹងតែងណាស់ដែលយើងបានដឹកជញ្ជូនខ្នាតតូចនៅថ្ងៃដែលពួកគេត្រូវបានគេបាញ់។

DG: តើយូថាហ៍ទីតាំងថតរបស់អ្នកនាំមកនូវខ្សែភាពយន្តនេះដែលប្លែកពីទីតាំងថតផ្សេងទៀតដែលអ្នកអាចជ្រើសរើសបានយ៉ាងដូចម្តេចហើយតើអ្នកនឹងពិពណ៌នាអំពីផ្ទាំងខាងក្រោយការតំឡើងខ្សែភាពយន្តយ៉ាងដូចម្តេច?

AA: មែនហើយពីដំបូងយើងបានទៅរដ្ឋយូថាហ៍ពីព្រោះយើងអាចទទួលបានថវិកាបន្ថែមពីទីនោះ។ ដូចគ្នានេះផងដែរផែនការដើមគឺដើម្បីធ្វើឱ្យខ្សែភាពយន្តរដូវរងារនិងផ្ទះត្រូវបានព្រិល។ ដែលនិយាយថាការរៀបចំកាលវិភាគទាមទារឱ្យយើងថតនៅរដូវក្តៅហើយទីបំផុតខ្ញុំមិនអាចរីករាយនឹងទេសភាពដែលរដ្ឋយូថាហ៍បានផ្តល់ឱ្យទេ។ ឥឡូវខ្ញុំមិននឹកស្មានថាខ្សែភាពយន្តនេះកំពុងសំលឹងមើលផ្លូវផ្សេងទៀតទេ។ ខ្ញុំក៏ត្រូវនិយាយដែរថាយើងមាននាវិកមិនគួរឱ្យជឿបំផុតនៅលើខ្សែភាពយន្តនេះ - ពីផ្នែកសិល្បៈរហូតដល់ផ្នែកកាមេរ៉ាមិនមានចំនុចខ្សោយតែមួយទេ។ ខ្ញុំសូមណែនាំឱ្យរដ្ឋយូថាហ៍ដល់អ្នកណាម្នាក់ដែលកំពុងស្វែងរកខ្សែភាពយន្ត។

DG: តើឈុតឆាកឬលំដាប់ដែលអ្នកចូលចិត្តជាងគេនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តគឺជាអ្វី?

ចឹងៈល្អហើយនៅក្នុងក្តីសង្ឃឹមនៃការចៀសវាងពីការលួចបន្លំនិងហានិភ័យនៃការធ្វើឱ្យស្រពិចស្រពិល: មានតង់ស្យុងយូររបស់តូនីខូតធីយំដោយមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន (ក្នុងរយៈពេលមួយសប្តាហ៍) ហើយខ្ញុំពិតជាពេញចិត្តនឹងរបៀបដែលវាប្រែជា។

DG: នៅពេលដែលខ្ញុំបានអានអំពីចរិតរបស់ Ann Dowd គឺ Joan ខ្ញុំបានគិតភ្លាមៗអំពី Billie Whitelaw ដែលជាលោកស្រី Baylock អូមេន។ តើអ្នកនឹងពិពណ៌នាតួនាទីរបស់ចូនក្នុងខ្សែភាពយន្តយ៉ាងដូចម្តេច?

AA: ចរិតរបស់នាងគឺពិតជាមាននៅក្នុងប្រពៃណីនោះ។ ចំពោះបញ្ហានោះនាងក៏ជាប្រពៃណីរបស់តួអង្គដូចជាវណ្ណៈកណ្តាលដែរ ទារករ៉ូស្មែរី ឬអ្នកជំនួយការមនុស្សខ្វាក់របស់ហ៊ីលឡារីម៉ាសុន កុំមើលទៅឥឡូវនេះ។ នាងកើតចេញពីការសង្ស័យទុទិដ្ឋិនិយមចំពោះអ្នកជិតខាងដែលចេះគិតពិចារណាដែលហាក់ដូចជាមានចំណាប់អារម្មណ៍ល្អបំផុតចំពោះអ្នក។ ងាយស្រួលនាងក៏មកពីប្រពៃណីនៅក្នុងរឿងគ្រួសារនៃអ្នកខាងក្រៅដែលមានចិត្តល្អបោះជំហានចូលក្នុងការផ្តល់កន្លែងសម្រាប់សមាជិកដាច់ស្រយាលមួយផ្សេងទៀតនៃអង្គភាពដែលមានមុខងារមិនដំណើរការ។ ឧទាហរណ៍មួយ។

DG៖ ដោយសារប្រតិកម្មវិជ្ជមានហួសប្រមាណដែលខ្សែភាពយន្តនេះទទួលបានរហូតមកដល់ពេលនេះវាចម្លែកសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដែលមិនទាន់ត្រូវបានចេញផ្សាយជាផ្លូវការនៅឡើយទេវាមានអារម្មណ៍ថាខ្សែភាពយន្តនេះបានឈានដល់ស្ថានភាពបុរាណមុនពេលដែលពិភពលោកភាគច្រើនមាន។ ឱកាសដើម្បីមើលវា។ តើអ្នកបានជួបប្រទះអ្វីខ្លះទាក់ទងនឹងប្រតិកម្មរបស់ទស្សនិកជនក្នុងអំឡុងពេលបញ្ចាំងដែលអ្នកបានចូលរួមហើយតើអ្នកនឹងពិពណ៌នាយ៉ាងដូចម្តេចអំពីប្រតិកម្មដែលអ្នកបានទទួលចំពោះខ្សែភាពយន្តនេះ?

AA: ប្រតិកម្មគួរឱ្យរំភើបណាស់។ និយាយដោយស្មោះត្រង់ទៅដំបូងខ្ញុំមានអារម្មណ៍ធូរស្បើយណាស់ដែលមនុស្សមិនគិតថាវាជាបំណែកធំមួយ។ ប៉ុន្តែអ្នករៀនបានយ៉ាងឆាប់រហ័សថាវាជារឿងដែលអាចកំណត់បរិមាណបានមិនថាខ្សែភាពយន្តគួរឱ្យខ្លាចរបស់អ្នកដំណើរការឬអត់។ វាដូចជាធ្វើឱ្យកំប្លែង។ ទាំងមនុស្សសើចរឺក៏អត់។ ប៉ុន្តែខ្ញុំអាចនិយាយបានថាមិនមានអារម្មណ៍ដូចជាការមានអ្នកទស្សនារួមស្រែកដាក់អ្វីដែលអ្នកបានធ្វើ។ វាជាថ្នាំដូប៉ាមីនខ្ពស់។

DG: នេះជាខ្សែភាពយន្តលក្ខណៈដំបូងរបស់អ្នកតើអ្នកនឹងពិពណ៌នាយ៉ាងដូចម្តេចអំពីដំណើរដែលអ្នកបានឆ្លងកាត់ក្នុងរយៈពេលមួយទសវត្សរ៍កន្លងមកនេះ?

ច។ អេ។ : ខ្ញុំបាននិពន្ធរឿងល្ខោនតាំងពីខ្ញុំមានអាយុ ១២ ឆ្នាំ។ ខ្ញុំបានទៅសាលាភាពយន្តនៅឯសាន់តាហ្វីមុនពេលសិក្សាដឹកនាំនៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តអាមេរិក។ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សានៅអេអាយអាយខ្ញុំបានផលិតខ្សែភាពយន្តខ្លីរាប់សិបហើយនៅពេលដែលខ្ញុំចាប់ផ្តើមសរសេរ តំណពូជខ្ញុំមានស្គ្រីបលក្ខណៈពិសេស ១០ ផ្សេងទៀតដែលត្រៀមរួចជាស្រេច (ពីរក្នុងចំនោមអត្ថបទទាំងនោះត្រូវបានបង្កើតមុន តំណពូជ) ។ វាជាផ្លូវវែងឆ្ងាយប៉ុន្តែខ្ញុំមិនអាចត្រូវបានប្រទានពរដោយមានធនធានឬអ្នកសហការខ្លាំងជាងអ្នកដែលនៅលើនោះទេ តំណពូជ។ ខ្ញុំគិតថាខ្លួនខ្ញុំពិតជាមានសំណាងណាស់។

DG: សម្រាប់អ្នកដែលមិនធ្លាប់បានឃើញស្នាដៃមុន ៗ របស់អ្នកខ្សែភាពយន្តខ្លីរបស់អ្នកអ្វីដែលអ្នកអាចនិយាយបានគឺរូបភាពសម្គាល់ហត្ថលេខារបស់អ្នកជានាយកនិងអ្វីដែលសម្គាល់ តំណពូជ ក្នុងនាមជាខ្សែភាពយន្តអារីអេស?

AA: ខ្ញុំចាំបានគ្រូបង្រៀនអណ្តូងរ៉ែម្នាក់នៅ AFI លោក Peter Markham និយាយថាការផលិតខ្សែភាពយន្តគឺ (ឬគួរតែជា) បង្កើតការបំភាន់។ ខ្ញុំយល់ស្របអស់ពីចិត្តជាមួយនឹងមនោសញ្ចេតនានោះ។ តំណពូជនិងខ្សែភាពយន្តខ្លីទាំងអស់របស់ខ្ញុំ (និងខ្សែភាពយន្តស្ទើរតែទាំងអស់ដែលខ្ញុំមានបំណងផលិតពីទីនេះ) គឺជាការរួមចំណែកប្រកបដោយក្តីសង្ឃឹមទៅនឹងប្រពៃណីនៃការបង្កើតឱ្យមានអំពើអាក្រក់។

DG: ហេតុអ្វីបានជាអ្នកគិត តំណពូជ ដាច់ឆ្ងាយពីកងឯកភាពនៃខ្សែភាពយន្តប្រភេទផ្សេងទៀតនៅក្នុងទីផ្សារ?

អេក: ខ្ញុំមិនមានអារម្មណ៍ថាវាជាកន្លែងរបស់ខ្ញុំដើម្បីនិយាយទៅកាន់រឿងនោះទេ។ ខ្ញុំនឹងនិយាយថាប្រសិនបើខ្សែភាពយន្តនេះដំណើរការខ្ញុំជឿថាវាដោយសារតែខ្ញុំបានធ្វើឱ្យខ្ញុំមានបេសកកម្មដើម្បីគោរពដល់តួអង្គមុនអ្វីៗទាំងអស់។ ដូចគ្នានេះផងដែរវាមានចំនួនដ៏ច្រើននៃអាក្រាតកាយពេញមុខដែលខ្ញុំបានធ្វើឱ្យប្រាកដថាដើម្បីរួមបញ្ចូល។

DG: នៅពេលអ្នកក្រឡេកមើលបទពិសោធន៍ទាំងមូលនៃការបង្កើត តំណពូជតើមានការចងចាំមួយដែលលេចធ្លោដែលកំពុងត្រូវបានគេប្រាប់អំពីបទពិសោធន៍ទាំងមូលនេះសម្រាប់អ្នកនៅពេលដែលអ្នកក្រឡេកមើលដំណើរដែលអ្នកបានថតជាមួយខ្សែភាពយន្តនេះវិញទេ?

AA: ខ្ញុំមិនអាចគិតពីអង្គចងចាំណាមួយជាពិសេសនោះទេ។ ខ្ញុំអាចនិយាយបានថាមានពេលជាច្រើនក្នុងកំឡុងពេលផលិតដែលខ្ញុំនឹកឃើញភ្លាមថាខ្ញុំកំពុងផលិតខ្សែភាពយន្ត។ នោះតែងតែជាសុបិន្តរបស់ខ្ញុំ។ ដូច្នេះខ្ញុំព្យាយាមចងចាំអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំនៅលើដីហើយពេញចិត្តចំពោះវា។ ពេលនោះជាពេលវេលាល្អបំផុត។