Kier-la Janisse មានអាជីពផ្លាស់ប្តូរនិងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងនាមជាអ្នកជំនាញប្រភេទ។ នាងជាម្ចាស់និងជានិពន្ធនាយកនៃ អុបទិកអុបទិក និងជាស្ថាបនិកសាលាភ័យរន្ធត់ដ៏ល្បីល្បាញ វិទ្យាស្ថាន Miskatonic នៃការសិក្សាភ័យរន្ធត់។ នាងគឺជាអ្នកនិពន្ធ វិជ្ជាជីវៈហឹង្សា៖ ខ្សែភាពយន្តរបស់លូស៊ីអាអាណូរ៉ូស (2007) និង ផ្ទះស្ត្រីចិត្តសាស្ត្រ៖ ជារូបវចនាធិប្បាយជីវវិទ្យានៃរោគស្ត្រីក្នុងភាពភ័យរន្ធត់និងការកេងប្រវ័ញ្ច (២០១២) និងចូលរួមវិភាគទាន បំផ្លាញខ្សែភាពយន្តទាំងអស់ !! មគ្គុទេសក៍ពេញលេញចំពោះការដាល់នៅលើខ្សែភាពយន្ត (2011) ការរកឃើញភាពភ័យរន្ធត់នាទសវត្សឆ្នាំ ១៩៤០៖ ដាននៃទសវត្សរ៍ដែលបាត់បង់ (2014​) ខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់របស់កាណាដា: រឿងភ័យរន្ធត់នៃព្រលឹង (2015) និង យើងជា Martians: កេរ្តិ៍ដំណែលរបស់ Nigel Kneale (ឆ្នាំ ២០១៧) និងបានកែសម្រួល ការងារបន្ថែមជាច្រើន.

នាងក៏ជាអ្នកសរសេរកម្មវិធីមហោស្រពភាពយន្តសម្រាប់មហោស្រព Alamo Drafthouse និងកម្មវិធី Fantastic Fest នៅអូស្ទីនរដ្ឋតិចសាស់។ នាងបានសហស្ថាបនិកម៉ុងត្រេអាទ្រីម៉ីរីម៉ាខៀវស៊ុនសាន់បានបង្កើតមហោស្រពភាពយន្តភ័យរន្ធត់ (១៩៩៩-២០០៥) នៅវ៉ាន់ឃូវ័រគឺជានាយកមហោស្រពភាពយន្តបិសាចហ្វីលីពនៅទីក្រុងមែលប៊នប្រទេសអូស្រ្តាលីនិងជាកម្មវត្ថុនៃភាពយន្តឯកសារ Celluloid Horror (២០០៥) ។

ថ្មីៗនេះនាងបានផលិតខ្សែភាពយន្តឯកសារបែបភ័យរន្ធត់។ រឿងនិទាននៃរឿងមិនច្បាស់។ ដឹកនាំផលិតនិងសហការផលិតដោយដេវីដហ្គីហ្គរីរីសម្ភាសន៍ខ្សែភាពយន្តឯកសារស្តីអំពីបញ្ជីឈ្មោះអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តអ្នកសរសេរនិងអ្នកជំនាញផ្សេងៗគ្នាចំនួន ៧១ នាក់រួមមាន៖ អេលីរ័ត្ន, ស៊ីម៉ូនបារ៉ត, រ៉ូជើររ៉ូម៉ាន, ចូដតាន, ម៉ិកហ្គារីសនិងមនុស្សជាច្រើនទៀត - និយាយអំពីអក្សរកាត់ភ័យរន្ធត់ដែលពួកគេចូលចិត្តនិងផលប៉ះពាល់ដែលពួកគេមានចំពោះអាជីពរបស់ពួកគេដោយរៀបរាប់លំអិតអំពីប្រវត្តិសាស្រ្តដ៏វែងនិងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃអក្សរសាស្ត្រភ័យរន្ធត់ (ដែលជាទ្រង់ទ្រាយមួយគឺចាស់ជាងអ្វីដែលអ្នកគិតទៅទៀត) ។

ថ្មីៗនេះខ្ញុំបានអង្គុយជាមួយ Kier-la Janisse ដើម្បីពិភាក្សា រឿងនិទាននៃរឿងមិនច្បាស់ដែលជាការភ័យរន្ធត់ភ័យរន្ធត់សំណព្វរបស់នាងនិង archetype របស់ស្ត្រីវិកលចរិក / neurotic នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់។

---

Kelly McNeely៖ ខ្ញុំពិតជារំភើបណាស់ដែលបាននិយាយជាមួយអ្នក! ខ្ញុំ​បាន​ស្រលាញ់ រឿងនិទាននៃរឿងមិនប្រាកដប្រជា, ខ្ញុំគិតថាវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់។ ខ្ញុំជាអ្នកគាំទ្រដ៏អស្ចារ្យនៃការនិយាយអំពីអន្ធពាល។ តើវាកើតឡើងជាមួយគ្នាយ៉ាងដូចម្តេច? ហើយតើអ្នកចូលរួមក្នុងគម្រោងយ៉ាងដូចម្តេច? 

Kier-la Janisse៖ ល្អខ្ញុំធ្វើការឱ្យខ្សែភាពយន្តសេវេន។ នោះហើយជាការងារថ្ងៃរបស់ខ្ញុំ។ និង David Gregory - ដែលជានាយក រឿងនិទាននៃរឿងមិនច្បាស់ - គឺជាម្ចាស់វាជាសហស្ថាបនិកនៃខ្សែភាពយន្ត Severin ។ ដូច្នេះគាត់ជាមិត្តរួមការងាររបស់ខ្ញុំប៉ុន្តែគាត់ក៏ជាចៅហ្វាយខ្ញុំដែរដូច្នេះគាត់ជាមនុស្សដែលខ្ញុំចាត់ចែងការងារហើយរាយការណ៍ទៅ។ ខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមធ្វើការឱ្យ Severin ប្រហែលជា ៣ ឆ្នាំមុនដោយគ្រាន់តែធ្វើការកែសម្រួលលើលក្ខណៈពិសេសប្រាក់រង្វាន់របស់ពួកគេ - សំភាសន៍ជាមួយសមាជិកតួនិងវត្ថុ។ ប៉ុន្តែក្នុងរយៈពេល ៣ ឆ្នាំចុងក្រោយនេះខ្ញុំបានប្តូរវេនគ្នាផលិតទៅជាផលិតកម្មបន្ថែមមួយផ្នែកហើយមួយផ្នែកទៀតគឺដោយសារតែខ្ញុំមានទំនាក់ទំនងច្រើនគ្រាន់តែពីកម្មវិធីភាពយន្តនិងរឿងជាច្រើនឆ្នាំរបស់ខ្ញុំហើយក៏មកពីវិទ្យាស្ថាន Miskatonic ផងដែរ។ ដែលជាសាលាឡាបែបភ័យរន្ធត់ដែលខ្ញុំធ្វើជាកន្លែងដែលខ្ញុំត្រូវកក់គ្រូនិងប្រភេទនៃការយកចិត្តទុកដាក់ជានិច្ចចំពោះអ្នកណាដែលមានជំនាញនិងប្រធានបទនិងវត្ថុអ្វី។ ទាំងអស់នោះពិតជាមានប្រយោជន៍សម្រាប់លក្ខណៈពិសេសបន្ថែម។ ដូចជាការព្យាយាមស្វែងរកការអត្ថាធិប្បាយរិះគន់របស់មនុស្សដែលត្រឹមត្រូវឬព្យាយាមតាមដាននាយកឬអ្វីផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះផ្ទៃខាងក្រោយដែលខ្ញុំបានបញ្ចប់មានតម្លៃកាន់តែច្រើននៅផ្នែកផលិតជាងផ្នែកកែសម្រួលដូច្នេះខ្ញុំផ្លាស់ប្តូរទៅបែបនោះ។ ហើយដាវីឌពិតជាអស្ចារ្យណាស់ក្នុងការធ្វើការជាមួយពីព្រោះគាត់ពិតជាចូលចិត្តគំនិតរបស់ខ្ញុំ។

គាត់ចាត់ទុកខ្ញុំពិតជាដូចជាអ្នកសហការម្នាក់ដែលពិតជាអស្ចារ្យណាស់។ ដូច្នេះគាត់នឹងត្រូវដោះលែង មហោស្រពដ៏ចម្លែកដែលជាខ្សែភាពយន្តរឿងវិកលចរិកដែលខ្សែភាពយន្តសឺវីនផលិតកាលពី ១០ ឆ្នាំមុន។ ដូច្នេះវាជាផលិតកម្មដើមមួយ - យើងភាគច្រើនធ្វើការចែកចាយចំណងជើងកាតាឡុកប៉ុន្តែម្តងម្កាលយើងធ្វើផលិតកម្មដើមផងដែរហើយដូច្នេះនេះគឺជាផ្នែកមួយនៃរឿងទាំងនោះ។ ហើយវាជាខួបលើកទី ១០ ហើយដូច្នេះគាត់បានបញ្ចេញវានៅលើកាំរស្មី Blu ជាលើកដំបូងហើយគាត់ចង់មានឈុតពិសេសៗសម្រាប់វា។ ដូច្នេះហើយគាត់មានគំនិតចង់ធ្វើមុខងារប្រាក់រង្វាន់ដែលនិយាយអំពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃខ្សែភាពយន្តបែបបុរាណវិទ្យា។ ដើមឡើយគាត់ទើបតែមានប្រវត្តិវិទូខាងខ្សែភាពយន្តគឺដេវីដដេលវែលហើយបន្ទាប់មកគាត់បានសំរេចថាមានប្រហោងខ្លះយើងប្រហែលជាអាចអោយមនុស្សពីរបីនាក់ផ្សេងទៀតបំពេញចន្លោះប្រហោងអំពីការនិយាយវោហារស័ព្ទថ្មីៗនិងរបៀបដែលមានប្រភេទ ផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃពួកគេគឺមានច្រើនដូចជាការបង្ហាញសម្រាប់នាយកដែលកំពុងរីកចម្រើននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះនិងវត្ថុដូចជាវិធីដែលទ្រង់ទ្រាយភាគច្រើនត្រូវបានប្រើឥឡូវនេះ។ 

ដូច្នេះហើយខ្ញុំបានស្នើថាហេតុអ្វីបានជាអ្នកមិនទទួលបាន Bruce Hallenbeck ព្រោះគាត់ជាអ្នកជំនាញខាង Amicus ។ គាត់បានសរសេរសៀវភៅជាច្រើនអំពីអាមីស៊ីសហើយដោយសារវាជាផ្នែកដ៏ធំធេងនៃរឿងហិរវត្តីវាពិតជាល្អណាស់ដែលមានអ្នកជំនាញខាងអាមីតនៅទីនោះ។ ហើយបន្ទាប់មកអាម៉ាន់ដារេស៊ីសដែលជាអ្នកជំនាញខាងទូរទស្សន៍ដូច្នេះនាងអាចនិយាយអំពីដាន់ Curtis ហើយបន្ទាប់មករឿងវិទូទូរទស្សន៍ណាមួយបង្ហាញថាយើងចូល។ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំក៏ដូចជាលោក Mick Garris ដែរព្រោះមិនត្រឹមតែគាត់មានរយៈពេលយូរទេដែលគាត់ចាប់ផ្តើមដូចជាសម្ភាសមនុស្សអំពីភាពភ័យរន្ធត់មុនពេលគាត់ក្លាយជាអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តខ្លួនឯង។ ប៉ុន្តែគាត់ក៏ជាអ្នកផលិតព្រះគម្ពីរមរមនដែរ ថ្នាក់អនុបណ្ឌិតភ័យរន្ធត់ កម្មវិធីទូរទស្សន៍គាត់ផលិត ភាពយន្តសុបិន្តអាក្រក់ដែលទើបតែចេញកាលពីឆ្នាំមុន។ ដូច្នេះគាត់ត្រូវបានចូលរួមយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងទំរង់នៃទ្រឹស្តីវិទ្យាតាមវិធីជាច្រើន។ ដូចគ្នានេះផងដែរខ្ញុំគិតថាការដឹកនាំផ្ទាល់លើកដំបូងរបស់គាត់គឺកំពុងដំណើរការ រឿងដ៏អស្ចារ្យដែលជាការបង្ហាញអំពីអត្ដសញ្ញាណ។

ហើយបន្ទាប់មកយើងទទួលបាន Jovanka Vuckovic ព្រោះនាងធ្លាប់ជាអ្នកផលិតម្នាក់ XXដូច្នេះនាងគឺជាអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តដែលបានផលិតផ្នែកសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តរឿងហិរវត្តីប៉ុន្តែនាងក៏ធ្លាប់ចូលរួមក្នុងការវេចខ្ចប់ខ្សែភាពយន្តរឿងមនោវិទ្យាជាមួយគ្នាដែរ។ ដូច្នេះរវាងមនុស្សទាំងអស់នេះយើងបានគ្របដណ្តប់លើទិដ្ឋភាពផ្សេងៗគ្នានៃខ្សែភាពយន្តរឿងមនោរម្យ។ ហើយដើមឡើយនោះគឺជាអ្វីដែលនឹងត្រូវកើតឡើងយើងនឹងត្រូវសម្ភាសមនុស្សទាំង ៥ នាក់នេះ។ បទសម្ភាសន៍របស់ពួកគេដែលអ្នកអាចប្រាប់បានគឺការសម្ភាសន៍ដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តពីព្រោះយើងបានថតវាទុកនៅមុន COVID ។ ដូច្នេះយើងទើបតែចាប់ផ្តើមគិតអំពីដំណើរការនៃការកែសម្រួលនៅពេលដែលអាយឌីអាយចាប់ផ្តើម។ 

ដេវីដមានគំនិតនេះគាត់គ្រាន់តែនិយាយថាល្អណាស់ព្រោះថាមនុស្សយើងមានភាពធុញទ្រាន់នៅផ្ទះហើយភ្លាមៗនោះវានឹងកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការនាំមនុស្សឱ្យចូលក្នុងខ្សែភាពយន្តជាងពេលដែលយើងព្យាយាមរៀបចំមនុស្សដែលរវល់។ កាលវិភាគហើយពួកគេមិនមានពេលវេលាដើម្បីបើកបរនៅកន្លែងណាមួយដើម្បីថតខ្សែភាពយន្តនិងអ្វីៗទាំងអស់។ ខ្ញុំដូចជាប្រហែលជាយើងគ្រាន់តែអាចទាក់ទងពួកគេហើយពួកគេអាចទុកពេល ១៥ នាទីដើម្បីនិយាយជាមួយយើងអំពីអ្វីដែលខ្សែភាពយន្តបែបភ័យរន្ធត់ដែលពួកគេចូលចិត្ត។ ដូច្នេះនោះគឺជាគំនិតរបស់ដាវីឌ។ ដូច្នេះហើយយើងគ្រាន់តែបង្កើតប្រភេទបញ្ជីរាយឈ្មោះមនុស្សដែលចង់បានហើយខ្ញុំគិតថាដើមឡើយជាអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តដូច្នេះវាជាមនុស្សដែលធម្មតាយើងមានបញ្ហាក្នុងការទទួលព្រោះពួកគេរវល់ផលិតខ្សែភាពយន្តនិងរបស់របរ។ ដូច្នេះមានអ្នករិះគន់និងអ្នកបង្កើតខ្សែភាពយន្តនិងរឿងមួយចំនួនប៉ុន្តែខ្ញុំអាចនិយាយបានថាភាគច្រើននៃពួកគេគឺជាអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្ត។ ដូច្នេះយើងទើបតែបង្កើតបញ្ជីដ៏ធំនេះហើយបន្ទាប់មកយើងចែកវាជាពាក់កណ្តាល។ គាត់បានទៅដល់ប្រជាជនពាក់កណ្តាលខ្ញុំបានទៅដល់ប្រជាជនពាក់កណ្តាលហើយបន្ទាប់មកយើងគ្រាន់តែធ្វើការសន្ទនាតូចតាចទាំងនេះជាមួយពួកគេ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែមិនអាចមើលឃើញពីរបៀបដែលវានឹងកើតឡើងជាមួយគ្នា សោភ័ណភាពរហូតដល់ម៉ៃឃើល Capone បានមកគាត់ជាអ្នកកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តដែលពិតជាបានផ្លាស់ប្តូរវា។ ដូច្នេះនោះជារបៀបដែលវាបានចាប់ផ្តើម។

Kelly McNeely៖ ខ្ញុំមិនធ្លាប់ដឹងថាការវង្វេងស្មារតីបានវិលត្រឡប់មកដល់ពេលនេះទេប៉ុន្តែមានប្រវត្តិដ៏សម្បូរបែបបែបនេះដែលបានត្រលប់ទៅរកសម័យនោះ រឿងនិទានអ៊ឺរី ក្នុង 1919

Kier-la Janisse៖ ខ្ញុំក៏មិនស្មោះត្រង់ដែរ។

Kelly McNeely៖ ខ្ញុំចង់សួរខ្ញុំមានន័យថាតើអ្នកទាញការស្រាវជ្រាវបែបនោះទាំងអស់យ៉ាងដូចម្តេចប៉ុន្តែវាស្តាប់ទៅដូចជាអ្នកមានអ្នកជំនាញដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួននៅលើយន្តហោះនោះទេ។ តើអ្នករកមនុស្សមកលើយន្តហោះដោយរបៀបណា? 

Kier-la Janisse៖ ខ្ញុំចង់និយាយពីជំនាញវាពិតជាពួកគេទាំងអស់។ វាគឺជាមនុស្សដែលយើងបានសម្ភាសន៍ហើយគ្រាន់តែដឹងថារវាងពួកគេពួកគេមានចំណេះដឹងដ៏មហិមាអំពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃភាពភ័យរន្ធត់និងអក្សរសាស្ត្រនិយមជាទូទៅ។ ដូច្នេះមានការភ្ញាក់ផ្អើលជាច្រើនដូចជាអ្នកបាននិយាយខ្ញុំមិនទាំងដឹងថាខ្សែភាពយន្តអក្សរកាត់បានវិលត្រឡប់មកវិញដូចដែលពួកគេបានធ្វើ។ ខ្ញុំក៏មិនដឹងថាទ្រង់ទ្រាយពហុចង្វាក់គឺចាស់ដូចពីមុនទេ។ ខ្ញុំនៅតែបន្តគិតខ្ញុំចង់ដឹង វិញ្ញាណនៃមនុស្សស្លាប់។ ហើយមានខ្សែភាពយន្តរឿងវិទូផ្សេងទៀតដែលមានតាំងពីយុគសម័យចុងទស្សវត្សទី ៦០ ដើមទសវត្សទី ៧០ ដែលជាកន្លែងដែលពួកគេចូលចិត្តអ្នកដឹកនាំល្បី ៗ ហើយនាំឱ្យពួកគេផលិតខ្សែភាពយន្តបែបនរវិទ្យាជាមួយគ្នា។ មិនចាំបាច់ភ័យរន្ធត់ទេប៉ុន្តែអ្នកដឹងទេមានតែខ្សែភាពយន្តគ្រប់ប្រភេទប៉ុណ្ណោះ។ និងចូលចិត្ត រ៉ូហ្គោប៉ាប៉ា or Boccaccio '70, ឬអ្វីមួយអ្នកដឹងទេយើងមានអ្នកដឹកនាំផ្សេងគ្នា ហ្វីលីនីនីនិងប៉ាឡាឡូនី។

ប៉ុន្តែខ្ញុំបានភ្លេចទាំងស្រុង មរណភាពនៃរាត្រី អ្នកក៏ដឹងហើយដូច្នេះគំនិតទាំងមូលនេះដែលយើងមាននៃនរវិទ្យាពហុអ្នកដឹកនាំគឺជាអ្វីមួយដែលបានកើតឡើងនៅពេលក្រោយដូចជានៅទសវត្ស ៨០ និងវត្ថុ - វាពិតជាចាស់ជាងនេះទៅទៀត។ ដូច្នេះវាពិតជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់។ អ្នកគិតពីពេលវេលាដែលមានរលកនៃការនិយាយថាអទិទេពហើយអ្នកគិតថាដូចជាមិនអីទេល្អណាស់មានក្រុមមួយនៅដើមទសវត្សទី ៧០ ។ ហើយបន្ទាប់មកមាន bunch នៅទីនេះនិងទីនោះ។ ហើយអ្នកគិតថាមានចំណុចស្លាប់ដ៏ធំទាំងនេះដែលជាកន្លែងដែលមានដូចជាពីរទសវត្សនៃការគ្មានការភ័យរន្ធត់ភ័យរន្ធត់ហើយបន្ទាប់មកមនុស្សដែលយើងបានសម្ភាសន៍នឹងមកជាមួយខ្សែភាពយន្តទាំងនេះហើយពួកគេនឹងដូចជាអូទេគ្មានវាហើយនេះហើយ នេះក្នុងអំឡុងពេលនោះ។ 

ដូច្នេះខ្ញុំគិតថាវាពិតជាមានការបន្តច្រើនជាងអ្វីដែលយើងគិតថាវាគឺជាពេលដែលយើងចាប់ផ្តើមដំបូង។ យើងគិតថានឹងមានកំពូលភ្នំពីរគូ។ ប៉ុន្តែអ្នកដឹងថាមានរយៈពេលជាក់លាក់ដែលសកម្មជាងពេលផ្សេងទៀត។ ប៉ុន្តែទ្រង់ទ្រាយគ្រាន់តែមិនដែលទៅ។ វាជាប្រភេទនៃការនៅទីនោះជានិច្ចតាមរយៈរោងកុន។

អញ្ចឹងមែនវាគ្រាន់តែជាបញ្ហានៃការស្វែងរកមនុស្សដែលយើងបានដឹង។ វាកាន់តែងាយស្រួលជាមួយអ្នកគាំទ្រភ័យរន្ធត់។ វាមានភាពងាយស្រួលជាមួយមនុស្សដែលដឹកនាំខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ព្រោះមនុស្សដែលបង្កើតខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ទំនងជាអ្នកគាំទ្រភ័យរន្ធត់មែនទេ? មិនដូចមនុស្សដែលបង្កើតរឿងល្ខោនឬរឿងកំប្លែងឬអ្វីក៏ដោយច្រើនដងពួកគេគ្រាន់តែជាអ្នកដឹកនាំពួកគេចូលចិត្តដឹកនាំហើយពួកគេចូលចិត្តរឿងល្អ។ ហើយពួកគេនឹងប្រាប់វានៅក្នុងប្រភេទអ្វីក៏ដោយអ្នកដឹងទេ។ ចំណែកឯអ្នកដឹកនាំរឿងភ័យរន្ធត់ជាពិសេសប្រសិនបើពួកគេបានធ្វើការម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងប្រភេទភ័យរន្ធត់ - វាហាក់ដូចជាដោយសារតែពួកគេគឺជាអ្នកគាំទ្រភ័យរន្ធត់ហើយពួកគេដឹងច្បាស់អំពីប្រភេទប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រភេទនេះសញ្ញានៃប្រភេទដែលជា អ្នកបង្កើតសំខាន់បាន។ ដូច្នេះពួកគេគឺជាក្រុមមនុស្សដែលមានចំណេះដឹងខ្ពស់។ អ្នកទាំងអស់គ្នាដឹងហើយថាអ្នកគាំទ្ររបស់ sci fi គឺដូចគ្នា។ ពួកគេគ្រាន់តែឆ្កួតអំពីវាហើយអ្នកដែលសរសេរឬប្រឌិតវិទ្យាសាស្ត្រដោយផ្ទាល់ទំនងជាទំនាយវិទ្យាសាស្ត្រហើយមនុស្សដែលភ័យរន្ធត់គឺដូចគ្នា។ ដូច្នេះទោះបីជាមនុស្សទាំងនេះភាគច្រើនអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តដែលផ្ទុយពីអ្នករិះគន់ខ្សែភាពយន្តឬសូម្បីតែអ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តខ្សែភាពយន្តក៏ដោយវាទើបតែត្រូវបានដុតនំនៅក្នុងពួកគេ - ពួកគេដឹងពីប្រវត្តិរបស់ពួកគេ - ដូច្នេះវាទើបតែមានមនុស្សទាំងអស់នោះ។ ខ្សែភាពយន្តនេះគ្រាន់តែជាការបង្កើតឡើងដោយខ្លួនឯង [សើច] ។

Kelly McNeely៖ វាពិតជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរពីព្រោះខ្ញុំតែងតែសន្មតថាយើងកំពុងមើលឃើញការប្រថុយប្រថានឡើងវិញជាមួយនឹងអាត្ម័នភ័យរន្ធត់នាពេលថ្មីៗនេះគ្រាន់តែដោយសារតែវាមានដំណាំធំ ៗ មកហើយ។ ប៉ុន្តែជាថ្មីម្តងទៀតវាជាគំនិតដែលថាវាត្រូវបានបន្តទៅមុខជានិច្ច។ មានកំពូលភ្នំនិងជ្រលងភ្នំតូចៗដូចជាអ្នកបានលើកឡើងប៉ុន្តែមិនដែលមានពេលវេលាច្រើនដែលយើងមិនមានវចនាធិប្បាយទេ។

Kier-la Janisse៖ មែនហើយ។ ខ្ញុំចង់និយាយខ្ញុំប្រាកដជាគិតថាវាជារឿងធម្មតាទៅហើយសម្រាប់គម្រោងអក្សរកាត់ដែលជាទម្រង់នោះហើយកញ្ចប់នោះត្រូវមើលអ្វីដែលអ្នកផលិតលេចធ្លោអាចធ្វើជាមួយអ្នកដឹកនាំដែលកំពុងលេចធ្លោ។ ខ្ញុំគិតថាវាជាអ្វីដែលមានអារម្មណ៍ថាអ្នកអាចចូលទៅជិតបាននៅពេលដែលមនុស្សមានគំនិតចង់ធ្វើអ្វីមួយនៅក្នុងអាជីពរបស់ពួកគេនៅកន្លែងដែលវាដូចជាមិនអីទេវាគ្រាន់តែជាខ្សែភាពយន្តរយៈពេល ២០ នាទីប៉ុណ្ណោះតើខ្ញុំអាចចាប់វាបានដល់កម្រិតណា? ឬវាដូចជាអ្នកដឹងទេអ្នកក្រឡេកមើលផ្នែកនីមួយៗជាប្រភេទផលិតកម្មតូចរបស់វាហើយបន្ទាប់មកអ្នកដាក់វាជាមួយគ្នាដូច្នេះខ្ញុំចង់និយាយថាវាងាយស្រួលក្នុងការទាក់ទង - ខ្ញុំគិតថា - សម្រាប់អ្នកផលិតច្រើនជាងលក្ខណៈពិសេសមួយហើយវាក៏កាន់តែងាយស្រួលផងដែរ។ ចូលរួមជាមួយអ្នកមានទេពកោសល្យជាច្រើនពីព្រោះមានការប្តេជ្ញាចិត្តតិចតួចសំរាប់អ្នករាល់គ្នា។ មិនថាជាតួសម្តែងរឺអ្នកដឹកនាំរឺនរណាក៏ដោយវាដូចជាអ្នកកំពុងស្នើសុំពួកគេមួយភាគបីនៃអ្វីដែលអ្នកតែងតែស្នើសុំពួកគេសំរាប់លក្ខណៈពិសេសមួយ។ ដូច្នេះអ្នកអាចទទួលបានការចូលរួមពីមនុស្សដែលអស្ចារ្យ។

ប៉ុន្តែមែនហើយវាពិតជាអ្វីមួយដែលយើងមើលឃើញកាន់តែច្រើននៅពេលដែលមនុស្សកំពុងស្វែងរកមធ្យោបាយដែលមានតំលៃសមរម្យជាងមុនខ្ញុំគិតថាដើម្បីផលិតខ្សែភាពយន្ត។ ប៉ុន្តែវាតែងតែនៅទីនោះ។ 

Kelly McNeely៖ ឥឡូវអ្នកមានអាជីពជាអ្នកជំនាញផ្នែកនិងជាមួយវិទ្យាស្ថាន Miskatonic និងជាអ្នករៀបចំកម្មវិធីមហោស្រពភាពយន្ត។ តើអ្នកនឹងផ្តល់ដំបូន្មានអ្វីខ្លះដល់នរណាម្នាក់ដែលចង់ចូលរួមនៅក្នុងផ្នែកមួយនៃប្រភេទភ័យរន្ធត់នៅក្នុងវិស័យនៃការសរសេរកម្មវិធីនិងចូលរួមជាប្រភេទនៃការសិក្សាភ័យរន្ធត់?

Kier-la Janisse៖ ដើម្បីក្លាយជាការសិក្សាភ័យរន្ធត់ជាផ្លូវការអ្នកត្រូវតែទៅសាលារៀនព្រោះនោះជាអ្វីដែលមានន័យថាការសិក្សា។ ដូច្នេះវាដូចជាអ្នកអាចដូចជាការសិក្សាមួយដោយមិនមានការសិក្សាពិតប្រាកដអ្នកអាចមានវិធីសាស្រ្តសិក្សាចំពោះការងាររបស់អ្នកដោយមិនចាំបាច់សិក្សាពិតប្រាកដនោះទេប៉ុន្តែជារឿយៗនៅពេលដែលមនុស្សសំដៅទៅលើអ្នកសិក្សាភ័យរន្ធត់ពួកគេគឺជាមនុស្សដែលមានទំនោរទៅរស់នៅនិងធ្វើការ ក្នុងចន្លោះនោះ។ ពួកគេធ្វើការនៅសាកលវិទ្យាល័យឬពួកគេកំពុងធ្វើការលើថ្នាក់បណ្ឌិតឬការបង្រៀនរបស់ពួកគេឬអ្វីៗផ្សេងទៀត។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកមានអ្វីជាច្រើនដែលខ្ញុំហៅថាអ្នកសិក្សាភ័យរន្ធត់ដែលមិនមែនជាអ្នកប្រាជ្ញពីទស្សនវិស័យបច្ចេកទេសដែលយកវិធីសាស្រ្តសិក្សាទៅរកការងាររបស់ពួកគេហើយពួកគេមានកម្រិតសិក្សាយ៉ាងតឹងរឹងនៅក្នុងការស្រាវជ្រាវនិងវត្ថុដែលដូចគ្នាទៅនឹងអ្វីដែល ការសិក្សាពិតប្រាកដនឹងធ្វើ។

ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាដំបូន្មានរបស់ខ្ញុំសម្រាប់អ្នករាល់គ្នាគឺជាពិសេសសម្រាប់កម្មវិធីភាពយន្ត - វាដូចជាអ្នកគ្រាន់តែត្រូវធ្វើវាប៉ុណ្ណោះ។ ហើយខ្ញុំចង់និយាយថាគំនិតនោះងាយស្រួលសម្រាប់អ្នកនិពន្ធក្នុងការយល់ព្រោះពួកគេយល់ថាពួកគេអាចបង្កើតប្លុកហើយពួកគេអាចដាក់ការសរសេររបស់ពួកគេលើវា។ ដូច្នេះគំនិតនៃការចូលចិត្តគ្រាន់តែធ្វើវា - គ្រាន់តែសរសេរគ្រាន់តែយករបស់របររបស់អ្នកនៅទីនោះ - គឺជាអ្វីដែលខ្ញុំគិតថាអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងជាច្រើនអាចយល់បាន។ ប៉ុន្តែបើនិយាយពីកម្មវិធីភាពយន្តវិញអ្នកក៏ត្រូវធ្វើវាដែរ។ ជាអកុសលវាមានតម្លៃថ្លៃជាងប៉ុន្តែអ្នកត្រូវធ្វើវាដោយខ្លួនឯង។ ដោយសារតែអ្នកដឹងទេពួកគេមានកម្មវិធីទាំងអស់នេះហើយនៅពេលខ្ញុំចាប់ផ្តើមសរសេរកម្មវិធីខ្សែភាពយន្តមិនមានវគ្គសិក្សានៅសាកលវិទ្យាល័យទេដែលអ្នកអាចរៀនសម្រាប់ការសរសេរកម្មវិធីខ្សែភាពយន្តឬការធ្វើម្ហូប។ ការញ៉ាំមិនត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជារឿងដែលអ្នកនឹងទៅសាលារៀននោះទេ។ ហើយឥឡូវនេះមានកម្មវិធីទាំងអស់នេះ។ ហើយវាគួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ពីព្រោះអ្នកមានមនុស្សទាំងអស់នេះបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីកម្មវិធីទាំងនេះដែលចង់រកការងារធ្វើប៉ុន្តែអ្នកនៅតែមានមនុស្ស ១០ នាក់ដដែលដែលព្យាយាមបន្តការងារដែលយើងមាន [សើច] ហើយមិនចង់ផ្តល់ការងារឱ្យពួកគេ ឡើង។ ហើយវាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការធ្វើការនៅក្នុងវិស័យនោះលើកលែងតែអ្នកមានអ្វីមួយដែលធ្វើឱ្យអ្នកពិសេស។ ហើយជារឿយៗវិធីតែមួយគត់ដែលអ្នកអាចបង្ហាញថាអ្នកមានជំនាញពិសេសឬអ្វីមួយគឺដោយគ្រាន់តែធ្វើវាប៉ុណ្ណោះ។ 

អ្នកត្រូវចំណាយប្រាក់ផ្ទាល់ខ្លួនហើយដាក់មហោស្រពភាពយន្តឬអ្នកដឹងថាប្រសិនបើអ្នកចង់ធ្វើវាថោកអ្នកគ្រាន់តែមានយប់ភាពយន្ដនៅក្នុងបារ។ ជាក់ស្តែងក្នុងកំឡុងពេលនៃការធានារ៉ាប់រងឥឡូវនេះមានដែនកំណត់លើអ្វីដែលយើងអាចធ្វើបានទាក់ទងនឹងព្រឹត្តិការណ៍។ ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់និយាយថាទោះបីជាអ្នកអាចមានខ្សែភាពយន្តភាគក៏ដោយ។ ឥឡូវនេះមានប៉ុស្តិ៍ទាំងអស់នៅលើ Twitch និងរបស់ដែលចាក់ផ្សាយជាបណ្តាញអ៊ិនធឺណេត - ពួកគេខុសច្បាប់ទាំងស្រុងពួកគេសុទ្ធតែជាខ្សែភាពយន្តដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមប៉ុន្តែអ្នកដែលរៀបចំកម្មវិធីទាំងនោះអាចមានជីវិតដូចជាអ្នកសរសេរកម្មវិធីលើសពីនោះពីព្រោះការងារនោះ កំពុងធ្វើគឺអាចមើលឃើញរសជាតិរបស់ពួកគេអាចមើលឃើញ។ ខ្ញុំចង់និយាយថាពួកគេភាគច្រើនជាអ្នកសរសេរកម្មវិធីលើសពីនេះដូច្នេះខ្ញុំមិនព្យាយាមមើលងាយអ្វីដែលពួកគេកំពុងធ្វើនោះទេ។ ខ្ញុំកំពុងនិយាយថាមនុស្សត្រូវការមើលនូវអ្វីដែលអ្នកមានសមត្ថភាព។ ពួកគេមិនចាំបាច់អោយលុយអ្នកទេហើយដាក់ធនធានទាំងនោះនៅពីក្រោយអ្នកដើម្បីដឹងថាអ្នកមានសមត្ថភាពប៉ុណ្ណា។ ពួកគេចង់ឃើញវាមុនពេលពួកគេឱ្យលុយអ្នកហើយមុនពេលពួកគេផ្តល់ការងារឱ្យអ្នក។ ដូច្នេះអ្នកត្រូវតែមានឆន្ទៈធ្វើវាដោយខ្លួនឯង។ មានគំនិតផ្តួចផ្តើមផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកមិនថាវានឹងក្លាយជាអ្វីដែលឥតគិតថ្លៃឬអ្វីមួយដែលនឹងត្រូវចំណាយប្រាក់មួយបាច់ឬអ្វីក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែវាជាអ្វីដែលអ្នកត្រូវធ្វើដោយខ្លួនឯង។ 

ខ្ញុំមិនដែលត្រូវបានគេជួលឱ្យនៅ Alamo Drafthouse ជាអ្នកសរសេរកម្មវិធីទេប្រសិនបើខ្ញុំមិនបានធ្វើមហោស្រពភាពយន្តរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមមហោស្រពភាពយន្តនៅវ៉ាន់ឃូវ័រនៅចុងទសវត្សទី ៩០ ។ ហើយម្ចាស់ Alamo Drafthouse បានមកដល់វាពីព្រោះយើងមានមិត្តភក្តិគ្នាដែលបានផ្តល់អនុសាសន៍ពិធីបុណ្យរបស់ខ្ញុំ។ ដូច្នេះពួកគេបានមកសួរសុខទុក្ខហើយពួកគេបានជួលខ្ញុំពីនោះ។ ពួកគេមិនដែលជួលខ្ញុំទេប្រសិនបើខ្ញុំទើបតែទៅទីនោះដោយដាក់ពាក្យសុំព្យាយាមអនុវត្តហើយដូចជាអូខ្ញុំមានសញ្ញាប័ត្រផ្នែកសរសេរខ្សែភាពយន្តឬអ្វីមួយខ្ញុំមិនដែលទទួលបានការងារនោះទេ។ ដូច្នេះមានមហិច្ឆិតាមានភាពស្វាហាប់មានបើកបរដោយមានភ័ស្តុតាងបង្ហាញថានេះជាមុខរបររបស់ខ្ញុំនេះគឺជាអ្វីដែលខ្ញុំនឹងធ្វើទោះបីអ្នកជួលខ្ញុំរឺអត់។ ហើយខ្ញុំគិតថាបាត់មនុស្សជាច្រើន។ 

មិនមានវិធីដែលពួកគេនឹងដាក់ប្រាក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេចូលទៅក្នុងអ្វីមួយទេ។ ហើយវាដូចជាអញ្ចឹងអញ្ចឹងហេតុអ្វីបានជាមានអ្នកផ្សេងដាក់ប្រាក់របស់គេទៅអ្នក [សើច] បើអ្នកមិនទាំងហ៊ានដាក់លុយផ្ទាល់ខ្លួនទៅក្នុងក្តីសុបិន្តរបស់អ្នកផង? ហេតុអ្វីបានជាអ្នករំពឹងថានឹងមាននរណាម្នាក់ផ្សេងទៀតមកអ្នកដឹងទេ? ដូច្នេះនោះគឺជារឿងសំខាន់ដែលខ្ញុំចង់និយាយទៅកាន់មនុស្សគឺចាប់ផ្តើមអ្វីមួយចាប់ផ្តើមស៊េរីប្រភេទខ្លះចាប់ផ្តើមប្លក់ចាប់ផ្តើមអ្វីក៏ដោយ។ ខ្ញុំចង់និយាយថាអ្នកក្រឡេកមើលអ្នកនិពន្ធពាក់កណ្តាលសម្រាប់ហ្វាងហ្គ្យានិងវត្ថុដូចនោះពួកគេទាំងអស់សុទ្ធតែជាអ្នកសរសេរប្លក់។ ខ្ញុំចង់និយាយថាមិនមែនជាអ្នកជើងចាស់ដែលនៅជុំវិញទេនៅពេលដែលវាត្រូវបានបោះពុម្ពយ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់និយាយថាអ្វីៗទាំងអស់នៅក្នុងទសវត្សចុងក្រោយនេះមានប្រភពចេញពីប្លុក។ ដូច្នេះវាពិតជានាំទៅរកអ្វីៗនៅពេលអ្នកធ្វើដោយខ្លួនឯង។ 

ប៉ុន្តែខ្ញុំអាចនិយាយបានថាកុំធ្វើអ្វីៗដោយឥតគិតថ្លៃសម្រាប់មនុស្សផ្សេងទៀត។ ប្រសិនបើអ្នកនឹងធ្វើវាដោយឥតគិតថ្លៃធ្វើវានៅលើប្លុកផ្ទាល់ខ្លួនគេហទំព័រផ្ទាល់ខ្លួនម៉ាកផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក។ អ្នកដឹងថាតើអ្នកនឹងដាក់ការងារទំនេរនៅទីនោះសម្រាប់ការប៉ះពាល់ធ្វើវានៅក្រោមឈ្មោះផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកកុំធ្វើសម្រាប់នរណាម្នាក់ផ្សេងទៀតដែលគិតលុយសម្រាប់ការងាររបស់អ្នកឱ្យមានសេរីភាពអ្នកដឹងទេ? ដូច្នេះវាដូចជាជារឿយៗសម្រាប់គម្រោងជាច្រើនរបស់ខ្ញុំនៅពេលខ្ញុំជួលមនុស្សខ្ញុំមិនអាចបង់លុយបានច្រើនទេ។ ប៉ុន្តែចំពោះខ្ញុំវាដូចជាអ្នកគ្រាន់តែត្រូវបង់លុយអោយអ្នកដទៃ។ ជាពិសេសប្រសិនបើអ្នកកំពុងសាកអ្វីសម្រាប់ផលិតផលចុងក្រោយ។ ខ្ញុំចង់និយាយថាទោះបីជាវាមាន ១ ភាគរយក៏ដោយវានឹងទៅអ្នកនិពន្ធ។ អ្នកមិនអាចមានគំរូអាជីវកម្មដោយផ្អែកលើអ្នកនិពន្ធដោយគ្មានអ្នកនិពន្ធត្រូវបានគេគិតថាជាអ្វីមួយដែលអ្នកត្រូវចំណាយ។

អញ្ចឹងមែនហើយ។ ចាប់ផ្តើមវត្ថុផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកប៉ុន្តែកុំធ្វើការដោយឥតគិតថ្លៃ។ ខ្ញុំមិនខ្វល់ទេប្រសិនបើគ្មាននរណាម្នាក់បាន heard ពីអ្នកអ្នកមិនអាចធ្វើការដោយឥតគិតថ្លៃបានទេ។ ប្រសិនបើអ្នកនឹងធ្វើកិច្ចការនោះធ្វើនៅលើគេហទំព័រផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកដែលមានឈ្មោះផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក។ នោះហើយជាអ្វីដែលខ្ញុំតែងតែព្យាយាមធ្វើ។ ខ្ញុំធ្វើអ្វីៗដោយឥតគិតថ្លៃគ្រប់ពេលប៉ុន្តែវាសម្រាប់គម្រោងរបស់ខ្ញុំ។ 

អានបន្ថែមអំពី ផ្ទះស្ត្រីចិត្តសាស្ត្រ នៅទំព័រទី ២!

ទំព័រ: 1 2