Jay Baruchel គឺជាតារាសម្តែង / អ្នកនិពន្ធ / អ្នកដឹកនាំរឿង / អ្នកគាំទ្រដ៏អស្ចារ្យនៃប្រភេទភ័យរន្ធត់។ សម្រាប់លើកទី ២ របស់គាត់ដឹកនាំខ្សែភាពយន្តលក្ខណៈពិសេស (រឿងដំបូង ហ្គោនៈចុងក្រោយនៃការអនុវត្ត) វាធ្វើឱ្យយល់បានល្អឥតខ្ចោះថាគាត់ចង់ចូលទៅក្នុងប្រភេទក្បាលដំបូងជាមួយ សកម្មភាពចៃដន្យនៃអំពើហឹង្សា។ 

ដោយផ្អែកលើប្រលោមលោកក្រាហ្វិចដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា (សរសេរដោយចាស្ទីនហ្គ្រេតនិងជីមមីផាមតូទីតូ) បារូចបានចំណាយពេលជាច្រើនឆ្នាំធ្វើការលើអត្ថបទជាមួយសហអ្នកនិពន្ធជេសឆេប។ លទ្ធផលចុងក្រោយគឺជាខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ទាន់សម័យនិងឃោរឃៅដែលបានបង្កើតឡើងដែលប្រឆាំងនឹងទស្សនិកជនរបស់ខ្លួនការសន្ទនាដោយចេតនានិងបើកការសន្ទនាស្តីពីទំនួលខុសត្រូវសិល្បៈនិងអំពើហឹង្សានៅក្នុងវប្បធម៌របស់យើងខណៈពេលកំពុងពុះអេក្រង់ជាមួយហ្គោល។

ខ្ញុំបានអង្គុយជាមួយលោកបារូចដើម្បីពិភាក្សាពីប្រភេទភ័យរន្ធត់រអិលនិងការបង្កើតខ្សែភាពយន្តគួរឱ្យទាក់ទាញនិងរស់រវើក។

អ្នកអាចពិនិត្យមើល សកម្មភាពចៃដន្យនៃអំពើហឹង្សា នៅតាមរោងកុននិងតាមតំរូវការនៅប្រទេសកាណាដានៅថ្ងៃទី ៣១ ខែកក្កដាឬនៅ Shudder អាមេរិកអង់គ្លេសនិងអៀរឡង់នៅថ្ងៃទី ២០ ខែសីហា។

---

Kelly McNeely៖ So សកម្មភាពចៃដន្យនៃអំពើហឹង្សា គឺផ្អែកលើប្រលោមលោកក្រាហ្វិច។ ប៉ុន្តែអ្នកមានធាតុភ័យរន្ធត់ដ៏អស្ចារ្យជាច្រើននៅទីនោះផងដែរ។ តើអ្វីទៅជាការបំផុសគំនិតឬឥទ្ធិពលរបស់អ្នកនៅពេលដឹកនាំរឿងហើយធ្វើឱ្យធាតុភ័យរន្ធត់ទាំងនោះពិតជាប្រភេទប៉ុប?

Jay Baruchel៖ ជាទូទៅវាទាំងអស់នេះនឹងស្តាប់ទៅដូចជាវីស្គីទំនើបប៉ុន្តែវាផ្តើមចេញពីប្រភេទនៃបំណងប្រាថ្នាចង់ធ្វើអ្វីមួយជាជាងដូចជា "នេះជាខ្សែភាពយន្តដើម្បីដឹកនាំដៃរបស់យើង" ។ ដូច្នេះជាមូលដ្ឋានយើងចង់បង្កើតភាសាសម្រាប់អំពើហឹង្សាលើអេក្រង់ដែលជិតនឹងរឿងពិតដូចដែលយើងអាចគ្រប់គ្រងអ្នកដឹងផ្តល់ឬយក។ ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំនិយាយបែបនេះខ្ញុំចង់និយាយថាយើងចង់អោយវាលាតសន្ធឹងយ៉ាងស្វាហាប់និងមានថាមពលឈប់។

យើងចង់កប់ក្បាច់រាំនៅក្នុងវាល្អបំផុតតាមដែលយើងអាចធ្វើបានដូច្នេះអ្នកទស្សនាគឺដូចជាមិនអាចគ្រប់គ្រងបានហើយតម្រៀបតាមការចង់បានរបស់យើង។ ដូច្នេះមានខ្សែភាពយន្តពីរបីដែលយើងគិតថាជាប្រភេទនៃអំពើហឹង្សានៅទីនោះ។ ខ្ញុំគិតថាវានឹងក្លាយជា ឆ្នាំ និង ត្រឡប់វិញ, និងជាមូលដ្ឋានរាល់ flickese flick ។ អ្នកដឹងទេខ្សែភ្លើងរបស់គាត់តែងតែមានភាពកាចដូច fuck ប៉ុន្តែគ្មានអ្វីដែលមិនអាចកើតឡើងបានទេ។ ទោះបីជាវាមើលទៅគួរឱ្យខ្លាចណាស់ក៏ដោយវានៅតែមានអ្នកដឹងទេរូបវិទ្យានិងកាយវិភាគវិទ្យាមានច្បាប់ហើយដូច្នេះយើងគ្រាន់តែចង់គោរពតាមទាំងនោះ។ 

ប៉ះលើប្រភេទនៃការកប់រឿងរាំរែកគំនិតរបស់យើងគឺដូចជាមានកិច្ចសន្យាសង្គម។ ហើយមានប្រភេទតន្ត្រីដែលចេញមកពីកិច្ចសន្យាសង្គម។ យើងភ្ញាក់រាល់ថ្ងៃយើងទាំងអស់គ្នាមានទម្លាប់ដូចគ្នារាល់ថ្ងៃហើយពេលយើងចេញហើយអំពី - នេះច្បាស់នៅក្នុងរឿងដែលមិនចេះរីងស្ងួតដែលមនុស្សមិនដឹងពីរបៀបទាក់ទងនឹងគ្នាទៅវិញទៅមក - ប៉ុន្តែ ជាមូលដ្ឋាននៅពេលអ្នកចាកចេញពីផ្ទះអ្នកនឹងធ្វើកិច្ចព្រមព្រៀង។ ខ្ញុំនឹងដើរលើចិញ្ចើមថ្នល់ហើយខ្ញុំនឹងរង់ចាំវេនខ្ញុំហើយខ្ញុំនឹងមិនបុកអ្នកណាទេហើយខ្ញុំនឹងបង់ពន្ធរបស់ខ្ញុំហើយខ្ញុំនឹងរង់ចាំជាជួរ ហើយខ្ញុំនឹងចេញពីផ្លូវប្រសិនបើនរណាម្នាក់កំពុងរត់អ្វីក៏ដោយវាគ្រាន់តែជាប្រភេទតន្ត្រីដែលកំពុងកើតឡើងដែលយើងទាំងអស់គ្នាលេងជាមួយគ្នា។

Kelly McNeely៖ កិច្ចសន្យាសង្គមនេះដែលយើងទាំងអស់គ្នាចុះហត្ថលេខាដោយមិនដឹងខ្លួន។

Jay Baruchel៖ នោះហើយជាវាពិតហើយពីនោះមកតន្ត្រីដែលយើងសូម្បីតែមិនអាចដាក់ម្រាមដៃរបស់យើងនៅលើប៉ុន្តែអ្នកកត់សម្គាល់វានៅពេលវាឈប់។ ដូច្នេះប្រសិនបើអ្នកធ្លាប់ចេញក្រៅហើយអំពីពេលដែលការប្រយុទ្ធបានផ្ទុះឡើងឬអ្នកប្រចណ្ឌឬប៉ូលីសដេញតាមនរណាម្នាក់ឬនរណាម្នាក់ស្រែកឬនរណាម្នាក់ញ៉ាំវាឬអ្វីក៏ដោយវាគឺជាតន្ត្រីរំខានទាំងស្រុង។ ហើយឥឡូវនេះវាដំណើរការនៅលើម៉ែត្ររបស់វាផ្ទាល់ហើយអ្នកមិនដឹងពីបទចម្រៀងនោះទេ។ ហើយអ្នកប្រភេទដែលមិនដឹងថាកន្លែងនេះនឹងត្រូវទៅណា។ ហើយយើងចង់ឱ្យទស្សនិកជនរបស់យើងមានអារម្មណ៍ដូច្នេះ។

ប្រសិនបើអ្នកធ្លាប់មើលខ្សែភាពយន្តពីមុនអ្នកអាចស្មានបានថាសមកាលបានចាប់ផ្តើមនៅពេលដែលរឿងនឹងចប់។ នៅពេលអ្នកនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តសកម្មភាពមួយហើយអ្នកដឹងថាកាំភ្លើងចេញមកពួកគេចាប់ផ្តើមបាញ់ឬមាននរណាម្នាក់ចុចបញ្ឆេះនៅលើឡានខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំស្ថិតនៅក្នុងរយៈពេលបួនទៅប្រាំពីរនាទីនៃរឿងនេះ។ នៅពេលដែលឃាតករយកកាំបិតចេញរបស់គាត់ចេញរឿងដូចគ្នាអញ្ចឹងមែនទេ? ហើយតើវាគួរឱ្យខ្លាចយ៉ាងម៉េច? ប្រសិនបើអ្នកដឹងថាអ្វីដែលអ្នកត្រូវធ្វើគឺអាកាសធាតុព្យុះសម្រាប់រយៈពេលកំណត់នេះដែលត្រូវបានផ្អែកលើភាពយន្ត ១០០ បូកឆ្នាំដែលទើបតែបានបង្រៀនខ្ញុំថាគ្រប់លំដាប់ទាំងអស់គឺជាវត្ថុដែលមានសម្រាប់ខ្លួនឯង។ នោះផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវការគ្រប់គ្រងដែលខ្ញុំចង់ឱ្យទស្សនិកជនមិនមាន។ 

គំនិតរបស់ខ្ញុំគឺខ្ញុំចង់នៅពេលឃាតកម្មកើតឡើងក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់យើងដើម្បីឱ្យទស្សនិកជនមិនដឹងពីកន្លែងដែលវានឹងទៅ។ ខ្ញុំចង់កប់ក្បាច់រាំរបស់ខ្លួនអោយអស់ពីសមត្ថភាពខ្ញុំចង់សំលឹងតេឡេក្រាម។ សេណារីយ៉ូករណីដ៏ល្អបំផុតគឺនៅពេលដែលការសំលាប់ចាប់ផ្តើមនៅក្នុងរឿងរបស់ខ្ញុំដែលទស្សនិកជនគឺដូចជាអូលតើនេះគ្រាន់តែជាខ្សែភាពយន្តដែលនៅសល់សម្រាប់រយៈពេល 90 នាទីទៀតទេ? ដូច្នេះវាជារឿងនោះហើយវាកំពុងស្វែងរកខ្សែភាពយន្តដែលយើងគិតថាជាប្រភេទនៃការនៅទីនោះ។

ហើយភាគច្រើនវាត្រូវបានផ្អែកលើការសន្ទនានៅឯខាងក្រោយផ្ទះជាមួយមិត្តរបស់ខ្ញុំឈ្មោះចចដែលបានថតរាល់ការប្រយុទ្ធនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត។ ហើយគាត់ជាតារាសម្តែងដែលមានទេពកោសល្យខ្ពស់ប៉ុន្តែជាអ្នកសិល្បៈក្បាច់គុនដែលទទួលបានជោគជ័យខ្លាំង។ ហើយយើងទាំងពីរសុទ្ធតែជាខ្សែភាពយន្តធំហើយយើងចំណាយពេលទាំងអស់ជាមួយគ្នានៅពេលដែលយើងមិនផលិតខ្សែភាពយន្ត។ ដូច្នេះយើងចូលទៅក្នុងការពិភាក្សាមនោគមវិជ្ជាជាច្រើនហើយវាច្រើនដងដើម្បីប្រយុទ្ធនឹងឈុតឆាក។ ហើយយើងគឺដូចជាតើកញ្ចក់បែកខ្ញែកមានឥទ្ធិពលយ៉ាងម៉េចនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត? តើកៅអីទាំងអស់បែកខ្ញែកយ៉ាងដូចម្តេចទៅលើផលប៉ះពាល់នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត? 

Kelly McNeely៖ រាល់ឡានផ្ទុះ។

Jay Baruchel៖ ត្រូវហើយ! ហើយរាល់កណ្តាប់ដៃទាំងអស់មានរសជាតិផ្អែម។ រាល់ប្លុកគឺល្អឥតខ្ចោះ។ គ្មានរឿងនោះជាការពិតទេ! ដូច្នេះហើយនោះគឺជាផ្កាភ្លើងដែលនាំឱ្យមានប្រភេទផ្លែដែលយើងដាក់ចូល។

Kelly McNeely៖ អ្នកមានខារីមហ៊ូសេនធ្វើខ្សែភាពយន្ត សកម្មភាពចៃដន្យនៃអំពើហឹង្សា - ខ្ញុំដឹងថាគាត់បានធ្វើ ហូបូជាមួយកាំភ្លើងបាញ់ និង អ្នកមានដែលទាំងពីរមានភាពស្រស់ស្អាតគួរឱ្យចង់សើចតើអ្នកទាំងអស់គ្នាអភិវឌ្ឍភាសាមើលឃើញនៅពេលបង្កើតខ្សែភាពយន្តដោយរបៀបណា? ពីព្រោះវាពិតជាមានភាសាដែលមើលឃើញច្បាស់ណាស់។

Jay Baruchel៖ អូអស្ចារ្យណាស់។ ខ្ញុំសប្បាយចិត្តណាស់ដែលបានលឺអ្នកនិយាយបែបនេះសូមមើលខ្ញុំក៏គិតដូច្នេះដែរ។ រឿងដែលខ្ញុំមានមោទនភាពបំផុតចំពោះខ្សែភាពយន្តនេះគឺពិបាកពិពណ៌នាណាស់។ មនុស្សនិយាយថាអូវាដូចជាប្រភេទទេ បន្ទប់នៅក្នុងព្រៃ ឬវាដូច ឃើញ រឺវាដូចជាអញ្ចឹងហើយវាមិនមែនជារបស់នោះទេវាជាប្រភេទរបស់វា។ 

ការីមនិងខ្ញុំការសន្ទនារបស់យើងអំពីរឿងនេះពិតជាចាប់ផ្តើម - មួយអាចជជែកវែកញែកបាន - កាលពី ២០ ឆ្នាំមុនព្រោះគាត់និងខ្ញុំស្គាល់គ្នាតាំងពីខ្ញុំមានអាយុ ១៥ ឬ ១៦ ឆ្នាំ។ មុនពេលដែលគាត់ធ្វើជាអ្នកសម្តែងភាពយន្តគាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធ។ អ្នកដឹកនាំនិងមុនពេលគាត់ជាអ្នកនិពន្ធអ្នកនិពន្ធគាត់ជាស្ថាបនិកនៃមហោស្រពភាពយន្តហ្វាម៉ាសានៅម៉ុងត្រេអាល់និងជាអ្នកសារព័ត៌មានរបស់ហ្វាងហ្គ្យា។ Fantasia គឺខ្ញុំបានទៅពិធីបុណ្យនោះតាំងពីខ្ញុំមានអាយុ ១៤ ឆ្នាំ។ ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំមានអាយុ ១៥ ឬ ១៦ ឆ្នាំខ្ញុំបានថតខ្សែភាពយន្តនៅម៉ុងត្រេអាល់។ ម៉ាថាយ Blackheart៖ បិសាច Smasherហើយហ្វាងហ្គ្យាកំពុងគ្របដណ្ដប់លើវាហើយពួកគេបានបញ្ជូនការីមមកគ្របពីលើ។ ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំដឹងថាគាត់ជាសហស្ថាបនិកម្នាក់នៃ Fantasia ខ្ញុំបានបាត់បង់លាមករបស់ខ្ញុំនិងពីរនាក់ទៀតអ្នកដឹងថាវាជាអ្វីនៅពេលណា nerds ពីររកគ្នាហើយពួកគេទើបតែចាប់ផ្តើមនិយាយលីនុចប៉ុន្តែបន្ទាប់មកយើងតម្រៀបគ្នា ចេញពីការប៉ះ។

ហើយកាលពីប៉ុន្មានឆ្នាំមុនខ្ញុំបានឃើញគាត់ម្តងទៀតតាមរយៈជេសអ៊ីសស្ទីនណឺដែលបាននាំខ្ញុំទៅអាផាតមិនដូចជាប្រភេទនៃពិធីជប់លៀងតិចតួច។ ហើយ Brandon Cronenberg នៅទីនោះហើយ Karim ក៏នៅទីនោះដែរ។ ហើយខ្ញុំបាននិយាយថាលោកខារីមបុរសខ្ញុំពិតជាមានមោទនភាពចំពោះអ្នកពីចម្ងាយអស់រយៈពេល ២០ ឆ្នាំហើយហើយគាត់ដូចជា“ មែនហើយ!” ។ ដូច្នេះវាពិតជាត្រជាក់ណាស់សម្រាប់ពួកយើងនៅទីបំផុតដើម្បីឈានទៅរកការសម្តែងខ្សែភាពយន្តដែលពិតជាផ្លែផ្កានៃការពិភាក្សាមិនចេះរីងស្ងួតដែលមានរយៈពេលជាងពីរទសវត្ស។ 

គាត់ចូលមកដោយមានអតិរេកនៃគំនិត។ គាត់មិនដែលរត់ចេញពីការបំផុសគំនិតនិងអ្វីដែលថ្មីទេហើយចំណាប់អារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់ខារីមគឺធ្វើអ្វីដែលដើម។ ឥឡូវនេះអ្នកមិនអាចតែងតែហើយនោះជាវិធីដែលវាទៅ។ ប៉ុន្តែនោះគួរតែតែងតែជាសេចក្តីប្រាថ្នានិងគោលដៅ។ ហើយ Karim ក៏ជាប្រភេទមួយដែរ - ខ្ញុំហៅគាត់ថាមនសិការសិល្បៈរបស់ខ្ញុំ។ ដូចជារាល់ការសម្រេចចិត្តដែលជាប្រភេទនៃការលំបាកក្នុងការច្នៃប្រឌិតដូចជាប្រសិនបើយើងស្ថិតនៅផ្លូវបំបែកហើយមានផ្លូវដែលអាចប្រើបានច្រើនក្នុងការធ្វើអ្វីមួយ - ដែលកម្រមានសភាវគតិរបស់ខ្ញុំប៉ុន្តែអ្នកដឹងទេ ខ្ញុំកំពុងផលិតខ្សែភាពយន្តមួយដែលមានរយៈពេលកំណត់ជាមួយនឹងប្រាក់របស់អ្នកដទៃហើយខ្ញុំនឹងអោយមនុស្សជីកវា។ ដូច្នេះការសន្ទនាដែលអាចនិយាយបាននិងភាពងាយស្រួលគឺមានជានិច្ចវាតែងតែមាន។ ហើយមាននរណាម្នាក់ដូចជាការីមគាត់គឺជាទេវតានៅលើស្មារបស់អ្នកឬអារក្សប្រសិនបើអ្នកសួរអ្នកផលិតដែលខ្ញុំសង្ស័យ - ថាគាត់ជាមនុស្សដូចឥឡូវនេះសូមទៅឆ្ងាយ។ ទេ, fuck វា។ អ្នកដឹងគ្រាន់តែទុកចិត្តលើអ្វីដែលយើងបានបង្កើតឡើង។ 

ដូច្នេះខ្ញុំបានចូលមកជាមួយខ្សែភាពយន្តហើយគាត់បានចូលមកជាមួយខ្សែភាពយន្តទាំងមូលដែលយើងគិតថាជាប្រភេទនៃចំណុចយោងល្អ។ ខ្ញុំបានចូលមកជាមួយ ស្បែកជើងក្រហមដែលជាខ្សែភ្លើងអង់គ្លេសចាស់ពីទសវត្សទី ៤០ ឬ ៥០ - មិនមែនជារឿងគួរឱ្យរន្ធត់ពីចម្ងាយទេទោះបីខ្ញុំអះអាងថាវាជារឿងដ៏គួរឱ្យរន្ធត់បំផុត - ប៉ុន្តែវាគ្រាន់តែជាថាមពលដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍នៅពេលខ្ញុំកំពុងមើលភ្លើងនោះ។ គឺដូចជាអូដែលនៅក្នុងក្ដារលាយពណ៌ខ្ញុំគិតថាត្រឹមត្រូវសម្រាប់រឿងនេះ។ ខារីមភ្ជាប់មកជាមួយសៀវភៅសរសេរឌីវីឌី។

សភាវគតិដ៏ធំរបស់គាត់គឺថាវាជាអណ្តាតភ្លើងថេរដែលជាផ្កាភ្លើងដែលនាំឱ្យមានការបំផុសគំនិតនិងគំនិតទាំងអស់របស់គាត់។ ប្រភេទទីមួយធំដែលហាក់ដូចជាគាត់គឺគាត់ដូចជាខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្សែភាពយន្តគួរតែរស់នៅក្នុងស្ថេរភាពហើយហូរឥតឈប់។ ដូច្នេះខ្សែភាពយន្តដំបូងដែលគាត់បានចង្អុលបង្ហាញមកខ្ញុំនោះគឺជាការបំផុសគំនិតដ៏ធំមួយសម្រាប់ពួកយើងទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយតាមបច្ចេកទេស ពណ៌សនៃភ្នែកដែលជារូបភាពពិល ៨០ ដែលជាខ្សែរភ្លើងពិរោះ ៗ និងជាការថតរូបបែបឆ្កួត ៗ ហើយនៅពេលអ្នកឃើញវាខ្ញុំគិតថាអ្នកនឹងអាចឃើញ“ អូខ្ញុំបានឃើញអ្វីដែលគាត់កំពុងនិយាយ” ។ 

ហើយបន្ទាប់មកនៅពេលដែលយើងស្គាល់ភាសានៅពេលដែលយើងមានគំនិតលើកស្ទួយគ្រប់គ្រាន់ពីខ្សែភាពយន្តរបស់អ្នកដទៃដើម្បីចាប់ផ្តើមបង្កើតវាក្យសព្ទនិងភាសាផ្ទាល់ខ្លួន។ បន្ទាប់មកនៅពេលដែលយើងកំពុងសន្ទនាគ្នានេះខាឃីមក៏ចូលចិត្តផងដែរ“ អញ្ចឹងខ្ញុំបានអានស្គ្រីបខ្ញុំគិតថាខ្ញុំកំពុងឃើញពណ៌លឿងខ្ចីនិងខៀវខ្ចី” ។ ខ្ញុំបាននិយាយថាអូខ្ញុំចង់បានពណ៌ផ្កាឈូក។ ខ្ញុំចង់បានពណ៌ដែលជាឥទ្ធិពលសរុបនៃដើមឈើណូអែលដែលត្រូវនឹងនៅពេលដែលពណ៌ទាំងអស់នៃពន្លឺបុណ្យណូអែលនៅពេលដែលពួកគេទាំងអស់គ្នាច្រៀងជាមួយគ្នា។ ដូចជាវាផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវពណ៌ផ្កាឈូកយកទៅផ្ទះ។ ហើយការីមចូលមកជាមួយអាំប៊ែរនិងខៀវខ្ចី - ភ្លើងនិងទឹកដែលជាគំនូរធំពីររបស់គាត់ដែលគាត់បានចូលមក។

ហើយបន្ទាប់មកតម្រៀបគ្នាតាមរយៈសេចក្តីព្រាងប្រាំមួយនៃបញ្ជីចាក់របស់យើងនៅក្នុងផលិតកម្មមុនយើងនៅទីបំផុតបានដឹងថារូបរាងរបស់ខ្សែភាពយន្តគឺជាអ្វីហើយនេះគឺជារឿងសំខាន់មិនមែនការត្រលប់មកវិញទេ [នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត] - ប៉ុន្តែ មើលខ្សែភាពយន្តនេះគឺជា POV នៃខ្មោចចង់ដឹងចង់ឃើញ។ វាជាខ្មោចដែលមិនមែនជាការរៀបអាពាហ៍ពិពាហ៍ជាមួយអ្នកណាម្នាក់ទេប៉ុន្តែមានចំណាប់អារម្មណ៍គួរអោយចាប់អារម្មណ៍ហើយមានទំនាក់ទំនងជាមួយមនុស្សគ្រប់គ្នាហើយវាជាប្រភេទកាមេរ៉ាដូច្នេះយើងវង្វេងហើយវារកឃើញព័ត៌មានលម្អិតតិចតួចហើយវារកឃើញបំណែកហើយបន្ទាប់មកអ្នកដឹងថា ... ដូច្នេះទោះយ៉ាងណា ខ្មោចចង់ដឹងចង់ឃើញ។ ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំអាចឆ្លើយតាមវិធីនោះកាន់តែងាយស្រួល។ 

រំកិលចុះក្រោមដើម្បីបន្តនៅទំព័រ ២

ទំព័រ: 1 2